The Netherlands Diary/Նիդ.օրագիր

The Netherlands Diary/Նիդ.օրագիր
The Netherlands Diary

Tuesday, 15 September 2026

What Is Azerbaijan Seeking at Gandzasar: Historical Heritage or a New Historical Narrative?

An investigation by Niderlandakan Oragir based on primary sources, epigraphy, architecture and international scholarly literature



On September 11–12, as part of a visit organized by Azerbaijan, foreign diplomats and representatives of international organizations visited a number of historical and cultural sites in the territory of Nagorno-Karabakh currently under Azerbaijani control, including Gandzasar and Dadivank.

During the visit, Hikmet Hajiyev, Assistant to the President of Azerbaijan, presented Gandzasar as part of the Christian heritage of Caucasian Albania and described Hasan Jalal Dawla as a ruler of Caucasian Albania.

The current dispute over Gandzasar, therefore, is not simply about the ownership or identity of a historical monument. It is also about how historical heritage is presented to the international community.

When a state presents a monument to foreign diplomats through a particular historical interpretation, that interpretation becomes an instrument of public diplomacy. The issue should therefore be examined not through political statements alone, but through the primary sources associated with the period in which Gandzasar was built and developed.

1. “Gandzasar is a monument of Caucasian Albania”

The Azerbaijani argument needs to be divided into two separate questions.

It is true that the history of Gandzasar includes ecclesiastical terminology associated with the tradition of Caucasian Albania. However, modern scholarship cautions against interpreting the title “Catholicos of Caucasian Albania” through the lens of modern national or ethnic categories.

Patrick Donabédian presents Gandzasar as a classic example of medieval Armenian monastic architecture and examines it within the broader context of the Armenian architectural heritage of Artsakh.

The existence of historical ecclesiastical terminology associated with Caucasian Albania therefore cannot, by itself, establish a direct national or ethnic connection between the medieval monument and the modern Republic of Azerbaijan.

2. The word “Albanian” does not mean “Azerbaijani”

Caucasian Albania was an ancient and early medieval historical world, whereas the Republic of Azerbaijan is a modern state.

Consequently, establishing a direct equation between “Caucasian Albania” and “modern Azerbaijan” requires evidence of continuity at several levels: political, demographic, linguistic, cultural and related to collective identity.

The studies of Robert H. Hewsen demonstrate that the historical geography and political history of the Caucasus and Artsakh were considerably more complex than a simple linear narrative running from Caucasian Albania to the modern Azerbaijani state.

An important methodological observation concerning the politicization of history was also made by American anthropologist and social scientist Nora Dudwick.

In 1990—decades before the present phase of the Nagorno-Karabakh conflict—Dudwick published her study “The Case of the Caucasian Albanians: Ethnohistory and Ethnic Politics” in the academic journal Cahiers du Monde Russe et Soviétique.

The significance of this source also lies in the fact that Dudwick was not a representative of Armenian historiography.

Her study points to an important methodological caution: identifying the history of a medieval people or political entity with a modern national identity is not, in itself, a historical fact. It requires a separate and demonstrable chain of evidence.

3. “Hasan Jalal Dawla was Azerbaijani”

This is one of the most vulnerable elements of the Azerbaijani narrative.

Describing Hasan Jalal Dawla, a 13th-century ruler, using a 21st-century national category such as “Azerbaijani” carries a clear risk of historical anachronism.

Patrick Donabédian describes Hasan Jalal Dawla as an Armenian prince under whose rule the Church of St. John the Baptist at Gandzasar was constructed.

Robert Hewsen likewise examines the Hasan-Jalalian princely house within the medieval political history of Khachen and Artsakh.

The question therefore cannot be settled simply by assigning a modern nationality to a medieval ruler.

4. What does a primary source from Hasan Jalal’s period tell us?

Here the most important evidence is not the opinion of a contemporary historian but Gandzasar’s own epigraphic record.

The building inscription at Gandzasar, included in the scholarly corpus of Armenian inscriptions of Artsakh, dates the construction of the church according to the Armenian calendar and associates it with the rule of Hasan Jalal.

Later scholarly studies cite this inscription through the relevant pages of Sedrak Barkhudaryan’s corpus of the inscriptions of Artsakh.

In other words, this is not merely a 21st-century political reinterpretation. It is a medieval primary source.

5. What does Gandzasar’s architecture tell us?

The Armenian character of Gandzasar is not established solely by its name or by later historiography.

Architectural scholarship has examined the monastery in comparison with other medieval Armenian monuments.

Donabédian places the composition of Gandzasar’s church and narthex within the Armenian architectural tradition, drawing comparisons with monuments such as Haghpat, Mshkavank, Harich and others.

For this reason, the statement that “Gandzasar is Albanian” cannot be based solely on historical terminology. It must also be supported by comparative architectural research.

6. “The Armenian inscriptions at Gandzasar were added later”

If such a claim is made, it also requires evidence.

Gandzasar’s inscriptions are included in Sedrak Barkhudaryan’s scholarly corpus of Armenian inscriptions of Artsakh. The corpus treats these inscriptions as historical primary sources.

Therefore, the statement that the inscriptions “were added later” cannot itself be considered evidence. It would have to be demonstrated through specific archaeological, material-science or epigraphic research identifying which inscription was allegedly fabricated, when it was fabricated and by what method.

Until such evidence is produced, the claim remains an unsubstantiated hypothesis.

7. “The Hasan-Jalalians were Albanian, therefore they were Azerbaijani”

This formula mechanically combines two separate historical questions.

Hewsen’s research demonstrates that the origins and political environment of Hasan Jalal’s princely house were connected with Artsakh, Khachen and the complex network of medieval political authorities in the region.

A medieval dynasty’s relationship with the political or ecclesiastical history of Caucasian Albania does not automatically establish its “modern Azerbaijani” national identity.

Such a question requires examination of genealogical sources, language, ecclesiastical affiliation, local political authority and the ways in which the people of the period represented themselves.

8. “The ecclesiastical heritage of Caucasian Albania is Azerbaijani”

This argument also requires a distinction between historical ecclesiastical institutions and modern national identities.

The historical designation “Catholicosate of Caucasian Albania” cannot simply be equated with a modern Azerbaijani national ecclesiastical heritage.

Donabédian’s study, using Gandzasar as a case in point, demonstrates that the title survived in later centuries as a regional ecclesiastical designation, while the monastery’s architectural and cultural environment is examined within the framework of medieval Armenian tradition.

9. “Armenians are newcomers to Karabakh”

This claim cannot be resolved by a single medieval source.

However, for the demographic history of the 20th century, there is a highly significant and verifiable body of evidence: Soviet census records.

According to the 1989 census, the Nagorno-Karabakh Autonomous Oblast had approximately 145,450 Armenians, or 76.9% of the population, and approximately 40,688 Azerbaijanis, or 21.5%.

Thus, at the end of the 20th century, Armenians constituted an absolute majority of the population of the autonomous oblast.

This demographic evidence does not, by itself, resolve every historical question concerning the 13th century. It does, however, contradict the assertion that the Armenian majority in late Soviet-era Nagorno-Karabakh was merely a politically constructed narrative.

10. A historical monument does not change its identity because a political border changes

The fact that Gandzasar is today under Azerbaijani political control does not, historically speaking, change the cultural context in which the monument was created.

The historical identity of a monument is examined through the period of its construction, its architecture, inscriptions, ecclesiastical affiliation and historical environment.

Robert Hewsen’s Armenia: A Historical Atlas employs precisely this type of historical-geographical approach, distinguishing between different periods, political formations, populations and cultural territories.

A change in political control over territory is therefore not, by itself, evidence that the historical identity of a monument has changed.

11. What are foreign journalists and diplomats actually being shown?

At this point, the issue extends beyond historiography.

When state officials present a monument to foreign journalists and diplomats within a particular historical framework, a historical narrative is disseminated through public diplomacy.

In the case of Azerbaijan, the narrative appears to follow a simplified chain:

Caucasian Albania → Christian monuments → Karabakh → modern Azerbaijan

But every link in this chain requires independent evidence.

The historical existence of Caucasian Albania does not, by itself, establish a direct continuity of modern Azerbaijani national identity with 13th-century Gandzasar.

12. History cannot be constructed around a single word

The history of Gandzasar must be examined through the combined evidence of epigraphy, architecture, ecclesiastical history, princely genealogy, medieval written sources and demographic data.

The existence of the word “Albania” or “Albanian” in historical sources is important, but it cannot erase the other layers of evidence.

This is one of the basic requirements of historical methodology: rather than selecting the single term most convenient for a political narrative, researchers should examine and compare all available primary sources.

The Azerbaijani side may continue to argue that certain scholars have Armenian backgrounds.

But the same criterion could be applied to historians of any country, reducing scholarly debate to a competition between surnames and national affiliations.

That approach cannot establish historical truth.

In the case of Gandzasar, the discussion should focus on the inscriptions preserved in stone, their dating, language, architectural composition, historical sources and comparative scholarly research.

If another interpretation is proposed, it should be presented according to the same standards—with primary sources and professional scholarly justification.

13. What remains if Armenians are removed from the history of Gandzasar?

What remains are stones bearing inscriptions and marks associated with Armenian historical culture.

But the historical environment in which those stones were created, used, preserved and transmitted to the present disappears from the narrative.

This is precisely why the inscriptions at Gandzasar cannot simply be detached from their historical context.

The Armenian inscriptions of Gandzasar, its architectural forms, the history of the princely house of Khachen and the documented Armenian demographic majority of Artsakh in the modern period cannot simply be removed from the historical narrative by assigning the monument another name.

Scholarly debate can and should examine the relationship between Caucasian Albania and Artsakh. But such debate cannot be based on selectively erasing historical layers.

14. The conclusion of Niderlandakan Oragir

The struggle taking place around Gandzasar today is not merely a dispute over ownership.

It is also a struggle over who will have the authority to tell the history of the monastery to the international community.

For Azerbaijan, it is politically advantageous to place Gandzasar within a simplified chain in which “Caucasian Albania” is presented as equivalent to Azerbaijan.

The historical record, however, points to a more complex picture involving Caucasian Albania, Artsakh, Khachen, Armenian princely dynasties, Armenian ecclesiastical and architectural traditions, epigraphic heritage and the long-term demographic history of the region.

The central question, therefore, is not:

“Whose is Gandzasar according to today’s political statements?”

It is:

“What do the stones, inscriptions and primary sources from the period of Gandzasar’s construction actually tell us?”

If any state wishes to revise the established historical interpretation, the international scholarly community has every right to ask for the relevant original sources, archaeological evidence, epigraphic studies and independent expert assessments.

History is not determined by who is standing at the gates of Gandzasar today. History should be examined through the sources created at the time Gandzasar was being built. And those sources tell us who was there when it was built.

Niderlandakan Oragir

Academic and Professional Sources

1. Jost Gippert & Jasmine Dum-Tragut (eds.), Caucasian Albania: An International Handbook. Berlin/Boston: De Gruyter Mouton, 2023. An international academic reference work addressing the history, language, church, architecture and ethnic questions surrounding Caucasian Albania.

2. Patrick Donabédian, “Gandzasar Monastery (13th century),” Association Internationale des Études Arméniennes, Aix-Marseille University. A study of Gandzasar’s history, inscriptions, architecture and the historical title “Catholicos of Caucasian Albania.”

3. Anatoly L. Yakobson, “Из истории армянского средневекового зодчества (Гандзасарский монастырь XIII в.)” / “From the History of Medieval Armenian Architecture: The Monastery of Gandzasar.” Herald of the Social Sciences, 1977, No. 12, pp. 59–76.

4. Robert H. Hewsen, “The Kingdom of Arc'ax.” In Thomas J. Samuelian & Michael E. Stone (eds.), Medieval Armenian Culture. University of Pennsylvania Armenian Texts and Studies 6. Chico, California: Scholars Press, 1984, pp. 42–68.

5. Robert H. Hewsen, “Ethno-History and the Armenian Influence upon the Caucasian Albanians.” In Thomas J. Samuelian (ed.), Classical Armenian Culture: Influences and Creativity. University of Pennsylvania Armenian Texts and Studies 4. Chico, California: Scholars Press, 1982, pp. 27–40.

6. Sedrak Barkhudaryan, Corpus of Armenian Inscriptions, Vol. V: Artsakh. Yerevan: Armenian SSR Academy of Sciences, 1982. A scholarly corpus of the epigraphic material of Artsakh, including inscriptions from Gandzasar. References to the Gandzasar inscription of Hasan Jalal appear approximately on pp. 38–41.

7. Claude Mutafian, “Hasan Jalal, a great Armenian prince under the Mongols,” Association Internationale des Études Arméniennes. The study examines Hasan Jalal’s titles, family and political environment in the 13th century through the Gandzasar inscription.

8. International Crisis Group, Nagorno-Karabakh: Viewing the Conflict from the Ground. Europe Report No. 166, 2005. The report cites the 1989 Soviet census figures showing Armenians at 76.9% and Azerbaijanis at approximately 21.5% of the population of the Nagorno-Karabakh Autonomous Oblast.

9. Murad Hasratyan, The Artsakh School of Armenian Architecture. Yerevan: Academy of Sciences of Armenia, 1992, pp. 31–43 on Gandzasar. The book examines the development of medieval Armenian architecture in Artsakh and Gandzasar’s central role within it.

10. B. Ulubabyan & M. Hasratian, Gandzasar. Documenti di Architettura Armena, Vol. 17. Milan: OEMME, 1987. A specialized architectural study of Gandzasar, also cited by Patrick Donabédian’s international study.

11. Nora Dudwick, “The Case of the Caucasian Albanians: Ethnohistory and Ethnic Politics,” Cahiers du Monde Russe et Soviétique, Vol. 31, Nos. 2–3, 1990, pp. 377–383.


Ի՞նչ է փնտրում Ադրբեջանը Գանձասարում․ պատմական ժառանգությո՞ւն, թե՞ նոր պատմություն


Ի՞նչ է փնտրում Ադրբեջանը Գանձասարում․ պատմական ժառանգությո՞ւն, թե՞ նոր պատմություն

«Նիդերլանդական օրագրի» ուսումնասիրությունը՝ սկզբնաղբյուրների, վիմագրության, ճարտարապետության և միջազգային գիտական գրականության հիման վրա


Սեպտեմբերի 11–12-ին Ադրբեջանի կազմակերպած այցի շրջանակում օտարերկրյա դիվանագետներ և միջազգային կառույցների ներկայացուցիչներ այցելեցին Ադրբեջանի վերահսկողության տակ գտնվող Լեռնային Ղարաբաղի տարածքի մի շարք պատմամշակութային վայրեր, այդ թվում՝ Գանձասար և Դադիվանք։ Ադրբեջանի նախագահի օգնական Հիքմեթ Հաջիևը Գանձասարը ներկայացրեց որպես Կովկասյան Աղվանքի քրիստոնեական ժառանգության մաս, իսկ Հասան Ջալալ Դավլային՝ որպես Կովկասյան Աղվանքի կառավարիչ։

Այսպիսով, Գանձասարի շուրջ ներկայիս վեճը միայն պատմական հուշարձանի պատկանելության մասին չէ։ Այն նաև պատմական ժառանգության միջազգային ներկայացման խնդիր է։ Երբ որևէ պետություն օտարերկրյա դիվանագետներին հուշարձան է ներկայացնում որոշակի պատմական մեկնաբանությամբ, այդ մեկնաբանությունը դառնում է նաև հանրային դիվանագիտության գործիք։ Հետևաբար հարցը պետք է դիտարկել ոչ թե քաղաքական հայտարարությունների, այլ այն սկզբնաղբյուրների տեսանկյունից, որոնք կապված են հենց Գանձասարի կառուցման և զարգացման ժամանակաշրջանի հետ։

1. «Գանձասարը Կովկասյան Աղվանքի հուշարձան է»

Այստեղ ադրբեջանական կողմի փաստարկը պետք է բաժանել երկու մասի։ Գանձասարի պատմության մեջ իսկապես առկա է Կովկասյան Աղվանքի եկեղեցական ավանդույթի հետ կապված տիտղոսաբանություն։ Սակայն ժամանակակից մասնագիտական ուսումնասիրությունը զգուշացնում է, որ «Կովկասյան Աղվանքի կաթողիկոս» տիտղոսը հետագա դարերում ունեցել է տարածաշրջանային, այլ ոչ թե ժամանակակից ազգային-էթնիկական նշանակություն։ Patrick Donabédian-ը Գանձասարը ներկայացնում է որպես հայկական միջնադարյան վանական համալիրի դասական օրինակ և այն ուսումնասիրում է Արցախի հայկական ճարտարապետության համատեքստում։ 

2. «Աղվանական» բառը չի նշանակում «ադրբեջանական»

Կովկասյան Աղվանքը հին և վաղմիջնադարյան պատմական աշխարհ էր, իսկ Ադրբեջանի Հանրապետությունը՝ ժամանակակից պետություն։ Հետևաբար «Աղվանք» և «ժամանակակից Ադրբեջան» հասկացությունների միջև ուղիղ հավասարության նշան դնելը պատմականորեն պահանջում է ապացուցել շարունակականությունը՝ քաղաքական, բնակչական, լեզվական, մշակութային և ինքնության մակարդակներում։ Robert H. Hewsen-ի ուսումնասիրությունները Կովկասի պատմական աշխարհագրությունը և Արցախի քաղաքական պատմությունը ներկայացնում են շատ ավելի բարդ կառուցվածքով, քան «Աղվանքից դեպի ժամանակակից Ադրբեջան» ուղիղ գիծը։ 

Պատմության քաղաքականացման մասին կարևոր դիտարկում ունի նաև ամերիկացի մարդաբան և սոցիալական գիտությունների մասնագետ Նորա Դադվիկը։ 1990 թվականին, այսինքն՝ Արցախյան հակամարտության ներկայիս փուլից դեռ տասնամյակներ առաջ, նա Cahiers du Monde Russe et Soviétique ակադեմիական հանդեսում հրապարակեց «The Case of the Caucasian Albanians: Ethnohistory and Ethnic Politics» ուսումնասիրությունը։ Այս աղբյուրի արժեքը նաև նրանում է, որ Դադվիկը հայկական պատմագիտական շրջանակի ներկայացուցիչ չէ : Դադվիկի ուսումնասիրությունը մեզ հուշում է նաև մեթոդաբանական զգուշություն. միջնադարյան ժողովրդի կամ պետության պատմությունը ժամանակակից ազգային ինքնության հետ նույնացնելը ինքնին պատմական փաստ չէ, այլ պահանջում է առանձին ապացույցների շղթա։

3. «Հասան Ջալալ Դոլան ադրբեջանցի էր»

Սա ադրբեջանական նարատիվի ամենախոցելի դրույթներից է։ XIII դարի Հասան Ջալալ Դոլային XXI դարի ազգային կատեգորիայով «ադրբեջանցի» անվանելը պատմական անախրոնիզմի վտանգ ունի։ Patrick Donabédian-ը Հասան Ջալալ Դոլային ներկայացնում է որպես հայ իշխան, որի օրոք կառուցվել է Գանձասարի Սուրբ Հովհաննես Մկրտիչ եկեղեցին։ Robert Hewsen-ի ուսումնասիրությունն էլ Հասան Ջալալի իշխանական տունը դիտարկում է Խաչենի և Արցախի միջնադարյան քաղաքական պատմության շրջանակում։ 

4. Իսկ ի՞նչ է ասում հենց Հասան Ջալալի ժամանակաշրջանի սկզբնաղբյուրը

Այստեղ առավել կարևոր է ոչ թե ժամանակակից պատմաբանի կարծիքը, այլ Գանձասարի վիմագրական նյութը։ Գանձասարի շինարարական արձանագրությունը, որը ներառված է Արցախի հայկական վիմագրության մասնագիտական կորպուսում, եկեղեցու շինարարությունը թվագրում է հայկական թվականով և կապում Հասան Ջալալի իշխանության հետ։ Հետագա մասնագիտական ուսումնասիրությունները այդ արձանագրությունը հղում են Ս. Բարխուդարյանի՝ Արցախի վիմագրությանը նվիրված աշխատության համապատասխան էջերին։ Այսինքն՝ մենք գործ ունենք ոչ թե XXI դարի քաղաքական վերագրության, այլ միջնադարյան սկզբնաղբյուրի հետ։ 

5. Գանձասարի ճարտարապետությունն ի՞նչ է ասում

Գանձասարի հայկական բնույթը հիմնավորվում է ոչ միայն նրա անվամբ կամ հետագա պատմագրությամբ։ Ճարտարապետական ուսումնասիրություններում այն համեմատվում է հայկական միջնադարյան այլ հուշարձանների հետ։ Donabédian-ը Գանձասարի եկեղեցու և գավթի հորինվածքը դիտարկում է հայկական ճարտարապետական ավանդույթի շրջանակում՝ համեմատություններ անցկացնելով Հաղբատի, Մշկավանքի, Հառիճի և այլ հայկական հուշարձանների հետ։  Այդ պատճառով «Գանձասարը աղվանական է» պնդումը չի կարող սահմանափակվել միայն պատմական անվանումով․ այն պետք է հիմնավորվի նաև ճարտարապետական համեմատական ուսումնասիրությամբ։

6. «Գանձասարի հայկական արձանագրությունները հետագայում են ավելացվել»

Այս պնդումը, եթե առաջ է քաշվում, նույնպես պահանջում է ապացույց։ Գանձասարի վիմագրերը ներառված են Ս. Բարխուդարյանի՝ Արցախի հայկական վիմագրությանը նվիրված մասնագիտական կորպուսում։ Այդ կորպուսը Գանձասարի արձանագրությունները դիտարկում է որպես պատմական սկզբնաղբյուր։  Հետևաբար «հետագայում են ավելացվել» ձևակերպումը ինքնին փաստ չէ․ այն պետք է ապացուցվի կոնկրետ հնագիտական, նյութագիտական կամ վիմագրագիտական ուսումնասիրությամբ՝ նշելով, թե որ արձանագրությունը, երբ և ինչ եղանակով է կեղծվել։ Մինչ այդ դա մնում է չապացուցված վարկած։

7. «Հասան Ջալալյանները աղվանական էին, հետևաբար՝ ադրբեջանական»

Այս բանաձևը նույնպես երկու տարբեր պատմական հարցերի մեխանիկական միացում է։ Hewsen-ի ուսումնասիրությունը ցույց է տալիս, որ Հասան Ջալալի իշխանական ծագումն ու քաղաքական միջավայրը կապված էին Արցախի/Խաչենի և տարածաշրջանի այլ միջնադարյան իշխանությունների բարդ հարաբերությունների հետ։  Միջնադարյան իշխանական տոհմի որևէ կապը Աղվանքի քաղաքական կամ եկեղեցական պատմության հետ ինքնաբերաբար չի ապացուցում նրա «ժամանակակից ադրբեջանական» ազգային պատկանելությունը։ Այստեղ պետք է ուսումնասիրել տոհմական աղբյուրները, լեզուն, եկեղեցական պատկանելությունը, տեղական իշխանությունը և հենց ժամանակաշրջանի ինքնաներկայացումները։

8. «Աղվանքի եկեղեցական ժառանգությունը ադրբեջանական է»

Այս թեզի դեմ կարևոր է նաև եկեղեցական պատմության տարբերակումը։ «Կովկասյան Աղվանքի կաթողիկոսություն» պատմական անվանումը չի կարելի նույնացնել ժամանակակից Ադրբեջանի ազգային եկեղեցական ժառանգության հետ։ Donabédian-ի ուսումնասիրությունը հենց Գանձասարի օրինակով ցույց է տալիս, որ այդ տիտղոսը հետագա դարերում պահպանվել էր որպես տարածաշրջանային եկեղեցական անվանում, մինչդեռ վանքի ճարտարապետական և մշակութային միջավայրը ներկայացվում է հայկական միջնադարյան ավանդույթի շրջանակում։ 

9. «Հայերը Ղարաբաղում նորեկներ են»

Այս պնդումը չի կարող լուծվել միայն մեկ միջնադարյան աղբյուրով։ Սակայն XX դարի ժողովրդագրության համար գոյություն ունի չափազանց կարևոր և ստուգելի փաստաթուղթ՝ խորհրդային մարդահամարները։ 1989 թվականի մարդահամարի տվյալներով՝ Լեռնային Ղարաբաղի ինքնավար մարզում գրանցվել էր մոտ 145 450 հայ՝ բնակչության 76,9 տոկոսը, և մոտ 40 688 ադրբեջանցի՝ 21,5 տոկոսը։ Այսպիսով, XX դարի վերջին Ղարաբաղի ինքնավար մարզում հայերը կազմել են բնակչության բացարձակ մեծամասնությունը։  Այդ տվյալը չի լուծում XIII դարի բոլոր պատմական հարցերը, բայց ամբողջությամբ հերքում է այն պատկերացումը, թե XX դարի Ղարաբաղի հայկական մեծամասնությունը պարզապես հորինված քաղաքական պատում էր։

10. Պատմական հուշարձանը չի կարող փոխել իր ինքնությունը՝ պետական սահմանը փոխվելու պատճառով

Գանձասարի նկատմամբ այսօր իրականացվող քաղաքական վերահսկողությունը պատմականորեն չի նշանակում, որ հուշարձանի ստեղծման ժամանակաշրջանի մշակութային ինքնությունը նույնպես փոխվել է։ Հուշարձանի ծագումը որոշվում է նրա կառուցման ժամանակաշրջանով, ճարտարապետությամբ, արձանագրություններով, եկեղեցական պատկանելությամբ և պատմական միջավայրով։ Robert Hewsen-ի Armenia: A Historical Atlas-ը հենց այդպիսի պատմական աշխարհագրական մեթոդ է կիրառում՝ տարբերակելով ժամանակաշրջանները, քաղաքական կազմավորումները, բնակչությունը և մշակութային տարածքները։ 

11. Իսկ ի՞նչ են իրականում փորձում ցույց տալ օտարերկրյա լրագրողներին ու դիվանագետներին

Այստեղ արդեն հարցը միայն պատմագիտությանը չի վերաբերում։ Երբ պետական պաշտոնյաները օտարերկրյա լրագրողների և դիվանագետների ներկայությամբ հուշարձանը ներկայացնում են որոշակի պատմական շրջանակում, ձևավորվում է հանրային դիվանագիտության միջոցով տարածվող պատմական նարատիվ։ Ադրբեջանի դեպքում այդ նարատիվի հիմնական շղթան կարծես հետևյալն է՝ Կովկասյան Աղվանք → քրիստոնեական հուշարձաններ → Ղարաբաղ → ժամանակակից Ադրբեջան։ Սակայն այդ շղթայի յուրաքանչյուր օղակ առանձին ապացույցի կարիք ունի։ Աղվանքի պատմական գոյությունը ինքնուրույն չի ապացուցում ժամանակակից Ադրբեջանի և XIII դարի Գանձասարի միջև ուղիղ ազգային ինքնության շարունակականություն։

12. Պատմությունը չի կարելի կառուցել մեկ բառի շուրջ

Գանձասարի պատմությունը պետք է ուսումնասիրել ամբողջ փաստական համադրությամբ՝ վիմագրություն, ճարտարապետություն, եկեղեցական պատմություն, իշխանական տոհմաբանություն, միջնադարյան աղբյուրներ և ժողովրդագրական տվյալներ։ Այդ ամբողջության մեջ «Աղվանք» բառի գոյությունը կարևոր է, բայց այն չի կարող ջնջել մյուս աղբյուրները։ Հենց սա է պատմագիտական մեթոդի հիմնական պահանջը՝ ոչ թե ընտրել այն մեկ բառը, որն առավել հարմար է քաղաքական թեզին, այլ համադրել բոլոր հասանելի սկզբնաղբյուրները։

 Ադրբեջանական կողմը կարող է շարունակել ասել, որ որոշ հեղինակներ հայկական ծագում ունեն։ Բայց նույն չափանիշը կարող է կիրառվել ցանկացած երկրի պատմաբանների նկատմամբ և արդյունքում գիտական քննարկումը վերածել ազգանունների մրցույթի։ Այդ ճանապարհով հնարավոր չէ որոշել պատմական ճշմարտությունը։

Գանձասարի դեպքում պետք է քննարկել քարի վրա պահպանված արձանագրությունները, դրանց թվագրությունը, լեզուն, ճարտարապետական հորինվածքը, պատմական աղբյուրները և դրանց համեմատական ուսումնասիրությունները։ Այդպիսի մոտեցման դեպքում հարցը դառնում է ստուգելի։ Եթե կա այլ մեկնաբանություն, այն պետք է ներկայացվի նույն չափանիշներով՝ սկզբնաղբյուրով և մասնագիտական հիմնավորմամբ։

13. Ի՞նչն է մնում, եթե հայերին հանենք Գանձասարի պատմությունից

 Մնում են հայկական կնիքներով հաստատված քարերը։ Բայց անհետանում է այն պատմական միջավայրը, որի մեջ դրանք ստեղծվել են, օգտագործվել և պահպանվել ու հասել մեր օրերը: Ահա թե ինչն էր անհասկանալի ադրբեջանցի գիտին, որ չկարողացավ կարդալ Ջալալյանցի մասին հայերեն աղաղակող գիրը: Գանձասարի արձանագրությունները, հայկական ճարտարապետական ձևերը, Խաչենի իշխանական տան պատմությունը և Արցախի հայ բնակչության նորագույն ժամանակաշրջանի փաստագրված մեծամասնությունը չեն կարող պարզապես դուրս մղվել պատմական պատումից՝ հուշարձանին մեկ այլ անուն տալով։ Գիտական բանավեճը կարող է քննարկել Աղվանքի և Արցախի փոխհարաբերությունները, բայց այն չի կարող հիմնված լինել պատմական շերտերի ընտրովի ջնջման վրա։ 

14. Նիդերլանդական օրագրի եզրակացությունը

Գանձասարում այսօր տեղի ունեցող պայքարը միայն  պատկանելության մասին չէ։ Այն նաև պայքար է այն հարցի շուրջ, թե ով է իրավունք ունենալու պատմել այդ վանքի պատմությունը միջազգային հանրությանը։ Ադրբեջանի համար շահեկան է Գանձասարը տեղադրել «Աղվանքը Ադրբեջանն է» պարզեցված շղթայի մեջ։ Պատմական աղբյուրները, սակայն, պահանջում են ավելի բարդ պատկեր՝ Կովկասյան Աղվանք, Արցախ, Խաչեն, հայկական իշխանական տներ, հայկական եկեղեցական և ճարտարապետական ավանդույթ, վիմագրական ժառանգություն և բազմադարյա բնակչության պատմություն։

Ուստի հիմնական հարցը ոչ թե այն է, թե «ո՞ւմն է Գանձասարը՝ ըստ այսօրվա քաղաքական հայտարարության», այլ՝ ի՞նչ են ասում Գանձասարի քարերը, արձանագրությունները և ժամանակաշրջանի սկզբնաղբյուրները։

Եթե որևէ պետություն ցանկանում է վերանայել այդ պատմական պատկերը, միջազգային գիտական հանրությունը լիովին իրավունք ունի պահանջելու՝ ներկայացնել բնագրային աղբյուրները, հնագիտական տվյալները, վիմագրագիտական ուսումնասիրությունները և անկախ մասնագիտական եզրակացությունները։

Պատմությունը չի որոշվում նրանով, թե ով է այսօր կանգնած Գանձասարի դարպասների մոտ։ Պատմությունը պետք է որոշվի այն աղբյուրներով, որոնք ստեղծվել են այն ժամանակ, երբ Գանձասարը կառուցվում էր։ Իսկ երբ կառուցվում էր բոլորին հայտնի էին թե ովքեր...

Նիդերլանդական օրագիր


Օգտագործված ակադեմիական և մասնագիտական աղբյուրներ

[1] Gippert, Jost & Dum-Tragut, Jasmine (eds.). Caucasian Albania: An International Handbook. Berlin/Boston: De Gruyter Mouton, 2023. Միջազգային ակադեմիական ձեռնարկ՝ Կովկասյան Աղվանքի պատմության, լեզվի, եկեղեցու, ճարտարապետության և էթնիկական հարցերի վերաբերյալ։ (Pan-Armenian Digital Library)

[2] Donabédian, Patrick. “Gandzasar Monastery (13th century).” Association Internationale des Études Arméniennes, Aix-Marseille University. Գանձասարի պատմության, արձանագրությունների, ճարտարապետության և «Կովկասյան Աղվանքի կաթողիկոս» տիտղոսի վերաբերյալ ուսումնասիրություն։ (AIEA)

[3] Yakobson, Anatoly L. “Из истории армянского средневекового зодчества (Гандзасарский монастырь XIII в.)” / “From the History of Medieval Armenian Architecture: The Monastery of Gandzasar.” Լրաբեր հասարակական գիտությունների / Herald of the Social Sciences, 1977, No. 12, pp. 59–76. (Pan-Armenian Digital Library)

[4] Hewsen, Robert H. “The Kingdom of Arc'ax.” In Thomas J. Samuelian & Michael E. Stone (eds.), Medieval Armenian Culture. University of Pennsylvania Armenian Texts and Studies 6. Chico, CA: Scholars Press, 1984, pp. 42–68. (Uplopen)

[5] Hewsen, Robert H. “Ethno-History and the Armenian Influence upon the Caucasian Albanians.” In Thomas J. Samuelian (ed.), Classical Armenian Culture: Influences and Creativity. University of Pennsylvania Armenian Texts and Studies 4. Chico, CA: Scholars Press, 1982, pp. 27–40. (ResearchGate)

[6] Բարխուդարյան, Սեդրակ. Դիվան հայ վիմագրության, հատոր V՝ Արցախ. Երևան՝ ՀՍՍՀ ԳԱ հրատարակչություն, 1982. Գանձասարի վիմագրական նյութերի մասնագիտական կորպուս։ Հասան Ջալալի Գանձասարի արձանագրության էջային հղումները՝ մոտավորապես pp. 38–41։ (AIEA)

[7] Mutafian, Claude. “Hasan Jalal, a great Armenian prince under the Mongols.” Association Internationale des Études Arméniennes. Ուսումնասիրությունը Գանձասարի արձանագրության միջոցով ներկայացնում է Հասան Ջալալի տիտղոսները, ընտանիքը և XIII դարի քաղաքական միջավայրը։ (AIEA)

[8] International Crisis Group. Nagorno-Karabakh: Viewing the Conflict from the Ground. Europe Report No. 166, 2005. Աշխատանքը ներկայացնում է 1989 թ. խորհրդային մարդահամարի տվյալները՝ Լեռնային Ղարաբաղի ինքնավար մարզում հայերի 76.9% և ադրբեջանցիների մոտ 21.5% մասնաբաժնով։

[9] Hasratyan, Murad. The Artsakh School of Armenian Architecture. Yerevan: Academy of Sciences of Armenia, 1992. Գանձասարի վերաբերյալ՝ pp. 31–43։ Գիրքը ներկայացնում է Արցախի միջնադարյան հայկական ճարտարապետության զարգացման և Գանձասարի կենտրոնական դերի մասնագիտական ուսումնասիրությունը։ (Uplopen)

[10] Ulubabyan, B. & Hasratian, M. Gandzasar. Documenti di Architettura Armena, vol. 17. Milan: OEMME, 1987. Գանձասարի ճարտարապետության առանձին մասնագիտական ուսումնասիրություն, որին հղում է նաև Պատրիկ Դոնաբեդյանի միջազգային ուսումնասիրությունը։ (AIEA)

[11]Nora Dudwick. “The Case of the Caucasian Albanians: Ethnohistory and Ethnic Politics”, հրատարակվել է 1990 թ. ֆրանսիական Cahiers du Monde Russe et Soviétique ակադեմիական հանդեսում, հատոր 31, №2–3, էջ 377–383։ Հոդվածը հասանելի է ֆրանսիական Persée ակադեմիական շտեմարանում։ 

---------------------


Լրագրող, հեռուստամեկնաբան Նվեր Մնացականյանի գրառումը.

Եթե Հաջիևն իմանար, որ Եվրամիության հատուկ ներկայացուցիչ Գրոնոն Գանձասարից կգնար Հայաստանի մատենադարան, երևի մի բանով կծածկեին Գանձասարի հազարամյա տապանաքարի հայերենը ու չէին թողնի էքսկուրսավարի շվարած պատասխանի հույսին՝ թե ցավոք հայտնի չէ ինչ լեզվով է գրված տապանաքարին։ Գրոնոն, և ոչ միայն նա, այլև Հաջիևին քծնողները  հաստատ գիտեն, որ տապանաքարը հայկական է։ Բայց էականը բնավ էլ դա չէ․ Գրոնոները հենց նրա համար են, որ Արցախում մի բան ասեն, Երևանում ՝ այլ բան։ Արդրբեջանը գրավել է Արցախը, արցախցիներին մահվան սպառնալիքով վտարել իրենվ բնօրրանից, բայց գրաված Արցախում ինչին ձեռք է տալիս՝ հայկական է։ Ստացվում է տարածքը քոնն է, պատմությունը ուրիշինը։ Հիմա Բաքվի խնդիրը ռազմական չէ, այլ ռազմականից բարդ՝ հորինել պատմություն, որտեղ կտեղավորեն հայաթափված Արցախը։ Գանձասարի կեղծիքը այդ օրինակներից է։ Մեր խնդիրը Գանձասարը չէ, Գանձասարը հիմա ՅՈՒՆԵՍՕ-ի խնդիրն է։ Մերը պակաս բարդ չէ․հասկանալ, որն է Բաքուն իրականում կեղծում․ Գանձասարը, թե՝ հայ-ադրբեջանական խաղաղությունը․․․

What Is Azerbaijan Seeking at Gandzasar: Historical Heritage or a New Historical Narrative?

An investigation by Niderlandakan Oragir based on primary sources, epigraphy, architecture and international scholarly literature

On September 11–12, as part of a visit organized by Azerbaijan, foreign diplomats and representatives of international organizations visited a number of historical and cultural sites in the territory of Nagorno-Karabakh currently under Azerbaijani control, including Gandzasar and Dadivank.

During the visit, Hikmet Hajiyev, Assistant to the President of Azerbaijan, presented Gandzasar as part of the Christian heritage of Caucasian Albania and described Hasan Jalal Dawla as a ruler of Caucasian Albania.

The current dispute over Gandzasar, therefore, is not simply about the ownership or identity of a historical monument. It is also about how historical heritage is presented to the international community.

When a state presents a monument to foreign diplomats through a particular historical interpretation, that interpretation becomes an instrument of public diplomacy. The issue should therefore be examined not through political statements alone, but through the primary sources associated with the period in which Gandzasar was built and developed.

1. “Gandzasar is a monument of Caucasian Albania”

The Azerbaijani argument needs to be divided into two separate questions.

It is true that the history of Gandzasar includes ecclesiastical terminology associated with the tradition of Caucasian Albania. However, modern scholarship cautions against interpreting the title “Catholicos of Caucasian Albania” through the lens of modern national or ethnic categories.

Patrick Donabédian presents Gandzasar as a classic example of medieval Armenian monastic architecture and examines it within the broader context of the Armenian architectural heritage of Artsakh.

The existence of historical ecclesiastical terminology associated with Caucasian Albania therefore cannot, by itself, establish a direct national or ethnic connection between the medieval monument and the modern Republic of Azerbaijan.

2. The word “Albanian” does not mean “Azerbaijani”

Caucasian Albania was an ancient and early medieval historical world, whereas the Republic of Azerbaijan is a modern state.

Consequently, establishing a direct equation between “Caucasian Albania” and “modern Azerbaijan” requires evidence of continuity at several levels: political, demographic, linguistic, cultural and related to collective identity.

The studies of Robert H. Hewsen demonstrate that the historical geography and political history of the Caucasus and Artsakh were considerably more complex than a simple linear narrative running from Caucasian Albania to the modern Azerbaijani state.

An important methodological observation concerning the politicization of history was also made by American anthropologist and social scientist Nora Dudwick.

In 1990—decades before the present phase of the Nagorno-Karabakh conflict—Dudwick published her study “The Case of the Caucasian Albanians: Ethnohistory and Ethnic Politics” in the academic journal Cahiers du Monde Russe et Soviétique.

The significance of this source also lies in the fact that Dudwick was not a representative of Armenian historiography.

Her study points to an important methodological caution: identifying the history of a medieval people or political entity with a modern national identity is not, in itself, a historical fact. It requires a separate and demonstrable chain of evidence.

3. “Hasan Jalal Dawla was Azerbaijani”

This is one of the most vulnerable elements of the Azerbaijani narrative.

Describing Hasan Jalal Dawla, a 13th-century ruler, using a 21st-century national category such as “Azerbaijani” carries a clear risk of historical anachronism.

Patrick Donabédian describes Hasan Jalal Dawla as an Armenian prince under whose rule the Church of St. John the Baptist at Gandzasar was constructed.

Robert Hewsen likewise examines the Hasan-Jalalian princely house within the medieval political history of Khachen and Artsakh.

The question therefore cannot be settled simply by assigning a modern nationality to a medieval ruler.

4. What does a primary source from Hasan Jalal’s period tell us?

Here the most important evidence is not the opinion of a contemporary historian but Gandzasar’s own epigraphic record.

The building inscription at Gandzasar, included in the scholarly corpus of Armenian inscriptions of Artsakh, dates the construction of the church according to the Armenian calendar and associates it with the rule of Hasan Jalal.

Later scholarly studies cite this inscription through the relevant pages of Sedrak Barkhudaryan’s corpus of the inscriptions of Artsakh.

In other words, this is not merely a 21st-century political reinterpretation. It is a medieval primary source.

5. What does Gandzasar’s architecture tell us?

The Armenian character of Gandzasar is not established solely by its name or by later historiography.

Architectural scholarship has examined the monastery in comparison with other medieval Armenian monuments.

Donabédian places the composition of Gandzasar’s church and narthex within the Armenian architectural tradition, drawing comparisons with monuments such as Haghpat, Mshkavank, Harich and others.

For this reason, the statement that “Gandzasar is Albanian” cannot be based solely on historical terminology. It must also be supported by comparative architectural research.

6. “The Armenian inscriptions at Gandzasar were added later”

If such a claim is made, it also requires evidence.

Gandzasar’s inscriptions are included in Sedrak Barkhudaryan’s scholarly corpus of Armenian inscriptions of Artsakh. The corpus treats these inscriptions as historical primary sources.

Therefore, the statement that the inscriptions “were added later” cannot itself be considered evidence. It would have to be demonstrated through specific archaeological, material-science or epigraphic research identifying which inscription was allegedly fabricated, when it was fabricated and by what method.

Until such evidence is produced, the claim remains an unsubstantiated hypothesis.

7. “The Hasan-Jalalians were Albanian, therefore they were Azerbaijani”

This formula mechanically combines two separate historical questions.

Hewsen’s research demonstrates that the origins and political environment of Hasan Jalal’s princely house were connected with Artsakh, Khachen and the complex network of medieval political authorities in the region.

A medieval dynasty’s relationship with the political or ecclesiastical history of Caucasian Albania does not automatically establish its “modern Azerbaijani” national identity.

Such a question requires examination of genealogical sources, language, ecclesiastical affiliation, local political authority and the ways in which the people of the period represented themselves.

8. “The ecclesiastical heritage of Caucasian Albania is Azerbaijani”

This argument also requires a distinction between historical ecclesiastical institutions and modern national identities.

The historical designation “Catholicosate of Caucasian Albania” cannot simply be equated with a modern Azerbaijani national ecclesiastical heritage.

Donabédian’s study, using Gandzasar as a case in point, demonstrates that the title survived in later centuries as a regional ecclesiastical designation, while the monastery’s architectural and cultural environment is examined within the framework of medieval Armenian tradition.

9. “Armenians are newcomers to Karabakh”

This claim cannot be resolved by a single medieval source.

However, for the demographic history of the 20th century, there is a highly significant and verifiable body of evidence: Soviet census records.

According to the 1989 census, the Nagorno-Karabakh Autonomous Oblast had approximately 145,450 Armenians, or 76.9% of the population, and approximately 40,688 Azerbaijanis, or 21.5%.

Thus, at the end of the 20th century, Armenians constituted an absolute majority of the population of the autonomous oblast.

This demographic evidence does not, by itself, resolve every historical question concerning the 13th century. It does, however, contradict the assertion that the Armenian majority in late Soviet-era Nagorno-Karabakh was merely a politically constructed narrative.

10. A historical monument does not change its identity because a political border changes

The fact that Gandzasar is today under Azerbaijani political control does not, historically speaking, change the cultural context in which the monument was created.

The historical identity of a monument is examined through the period of its construction, its architecture, inscriptions, ecclesiastical affiliation and historical environment.

Robert Hewsen’s Armenia: A Historical Atlas employs precisely this type of historical-geographical approach, distinguishing between different periods, political formations, populations and cultural territories.

A change in political control over territory is therefore not, by itself, evidence that the historical identity of a monument has changed.

11. What are foreign journalists and diplomats actually being shown?

At this point, the issue extends beyond historiography.

When state officials present a monument to foreign journalists and diplomats within a particular historical framework, a historical narrative is disseminated through public diplomacy.

In the case of Azerbaijan, the narrative appears to follow a simplified chain:

Caucasian Albania → Christian monuments → Karabakh → modern Azerbaijan

But every link in this chain requires independent evidence.

The historical existence of Caucasian Albania does not, by itself, establish a direct continuity of modern Azerbaijani national identity with 13th-century Gandzasar.

12. History cannot be constructed around a single word

The history of Gandzasar must be examined through the combined evidence of epigraphy, architecture, ecclesiastical history, princely genealogy, medieval written sources and demographic data.

The existence of the word “Albania” or “Albanian” in historical sources is important, but it cannot erase the other layers of evidence.

This is one of the basic requirements of historical methodology: rather than selecting the single term most convenient for a political narrative, researchers should examine and compare all available primary sources.

The Azerbaijani side may continue to argue that certain scholars have Armenian backgrounds.

But the same criterion could be applied to historians of any country, reducing scholarly debate to a competition between surnames and national affiliations.

That approach cannot establish historical truth.

In the case of Gandzasar, the discussion should focus on the inscriptions preserved in stone, their dating, language, architectural composition, historical sources and comparative scholarly research.

If another interpretation is proposed, it should be presented according to the same standards—with primary sources and professional scholarly justification.

13. What remains if Armenians are removed from the history of Gandzasar?

What remains are stones bearing inscriptions and marks associated with Armenian historical culture.

But the historical environment in which those stones were created, used, preserved and transmitted to the present disappears from the narrative.

This is precisely why the inscriptions at Gandzasar cannot simply be detached from their historical context.

The Armenian inscriptions of Gandzasar, its architectural forms, the history of the princely house of Khachen and the documented Armenian demographic majority of Artsakh in the modern period cannot simply be removed from the historical narrative by assigning the monument another name.

Scholarly debate can and should examine the relationship between Caucasian Albania and Artsakh. But such debate cannot be based on selectively erasing historical layers.

14. The conclusion of Niderlandakan Oragir

The struggle taking place around Gandzasar today is not merely a dispute over ownership.

It is also a struggle over who will have the authority to tell the history of the monastery to the international community.

For Azerbaijan, it is politically advantageous to place Gandzasar within a simplified chain in which “Caucasian Albania” is presented as equivalent to Azerbaijan.

The historical record, however, points to a more complex picture involving Caucasian Albania, Artsakh, Khachen, Armenian princely dynasties, Armenian ecclesiastical and architectural traditions, epigraphic heritage and the long-term demographic history of the region.

The central question, therefore, is not:

“Whose is Gandzasar according to today’s political statements?”

It is:

“What do the stones, inscriptions and primary sources from the period of Gandzasar’s construction actually tell us?”

If any state wishes to revise the established historical interpretation, the international scholarly community has every right to ask for the relevant original sources, archaeological evidence, epigraphic studies and independent expert assessments.

History is not determined by who is standing at the gates of Gandzasar today. History should be examined through the sources created at the time Gandzasar was being built. And those sources tell us who was there when it was built.

Niderlandakan Oragir

Academic and Professional Sources

1. Jost Gippert & Jasmine Dum-Tragut (eds.), Caucasian Albania: An International Handbook. Berlin/Boston: De Gruyter Mouton, 2023. An international academic reference work addressing the history, language, church, architecture and ethnic questions surrounding Caucasian Albania.

2. Patrick Donabédian, “Gandzasar Monastery (13th century),” Association Internationale des Études Arméniennes, Aix-Marseille University. A study of Gandzasar’s history, inscriptions, architecture and the historical title “Catholicos of Caucasian Albania.”

3. Anatoly L. Yakobson, “Из истории армянского средневекового зодчества (Гандзасарский монастырь XIII в.)” / “From the History of Medieval Armenian Architecture: The Monastery of Gandzasar.” Herald of the Social Sciences, 1977, No. 12, pp. 59–76.

4. Robert H. Hewsen, “The Kingdom of Arc'ax.” In Thomas J. Samuelian & Michael E. Stone (eds.), Medieval Armenian Culture. University of Pennsylvania Armenian Texts and Studies 6. Chico, California: Scholars Press, 1984, pp. 42–68.

5. Robert H. Hewsen, “Ethno-History and the Armenian Influence upon the Caucasian Albanians.” In Thomas J. Samuelian (ed.), Classical Armenian Culture: Influences and Creativity. University of Pennsylvania Armenian Texts and Studies 4. Chico, California: Scholars Press, 1982, pp. 27–40.

6. Sedrak Barkhudaryan, Corpus of Armenian Inscriptions, Vol. V: Artsakh. Yerevan: Armenian SSR Academy of Sciences, 1982. A scholarly corpus of the epigraphic material of Artsakh, including inscriptions from Gandzasar. References to the Gandzasar inscription of Hasan Jalal appear approximately on pp. 38–41.

7. Claude Mutafian, “Hasan Jalal, a great Armenian prince under the Mongols,” Association Internationale des Études Arméniennes. The study examines Hasan Jalal’s titles, family and political environment in the 13th century through the Gandzasar inscription.

8. International Crisis Group, Nagorno-Karabakh: Viewing the Conflict from the Ground. Europe Report No. 166, 2005. The report cites the 1989 Soviet census figures showing Armenians at 76.9% and Azerbaijanis at approximately 21.5% of the population of the Nagorno-Karabakh Autonomous Oblast.

9. Murad Hasratyan, The Artsakh School of Armenian Architecture. Yerevan: Academy of Sciences of Armenia, 1992, pp. 31–43 on Gandzasar. The book examines the development of medieval Armenian architecture in Artsakh and Gandzasar’s central role within it.

10. B. Ulubabyan & M. Hasratian, Gandzasar. Documenti di Architettura Armena, Vol. 17. Milan: OEMME, 1987. A specialized architectural study of Gandzasar, also cited by Patrick Donabédian’s international study.

11. Nora Dudwick, “The Case of the Caucasian Albanians: Ethnohistory and Ethnic Politics,” Cahiers du Monde Russe et Soviétique, Vol. 31, Nos. 2–3, 1990, pp. 377–383.


Sunday, 13 September 2026

Կալիֆորնիայի հայկական հոգևոր օջախը և 1700-ամյակի խաչքարը

Սուրբ Անդրեաս հայկական եկեղեցին՝ Սանտա Կլարա շրջանի հայ համայնքի պատմության մի մասնիկը

Կալիֆորնիա, ԱՄՆ (Nid.oragir) Սանտա Կլարա շրջանի Կուպերտինո քաղաքում գտնվող Սուրբ Անդրեաս Հայ Առաքելական եկեղեցին տասնամյակների պատմություն ունեցող հայկական հոգևոր և համայնքային կենտրոն է։ Եկեղեցու պատմությունն այստեղ ձևավորված հայ համայնքի կյանքի, հավատքի, կրթության և ազգային ինքնության պահպանման պատմության մի մասն է։

Այս հայկական համայնքի կազմակերպված եկեղեցական կյանքը սկիզբ է առել դեռևս 1960 թվականին, երբ Կուպերտինոյում և Սանտա Կլարա հովտում սկսեցին անցկացվել կանոնավոր աղոթքի ծառայություններ։ Իսկ 1961 թվականի հունվարի 29-ին Սան Խոսեի Trinity Church-ում տեղի ունեցավ համայնքի առաջին Սուրբ Պատարագը՝ եպիսկոպոս Պապքեն Վարժապետյանի մատուցմամբ։ Նույն տարվա փետրվարին համայնքը պաշտոնապես կազմակերպվեց՝ Մայր Աթոռ Սուրբ Էջմիածնի և Հյուսիսային Ամերիկայի Արևմտյան թեմի իրավասության ներքո։ (St Andrew Armenian Apostolic Church)

Հետագա տարիներին համայնքը աստիճանաբար ամրապնդվեց։ 1964 թվականի մարտի 21-ին տեղի ունեցավ առաջին պաշտոնական ծխական ժողովը, որի ընթացքում 35 համայնքականներ դարձան Հայ Առաքելական եկեղեցու հիմնադիր անդամներ՝ Սանտա Կլարա հովտում։ Եկեղեցական կյանքին զուգահեռ ձևավորվեցին երգչախումբը, հայկական լեզվի դասընթացները և համայնքային տարբեր կառույցներ։ 

Եկեղեցու ներկայիս տարածքը Կուպերտինոյի South Stelling Road-ում համայնքը ձեռք բերեց 1973 թվականին։ 1984 թվականին եկեղեցին պաշտոնապես ստացավ Սուրբ Անդրեաս Հայկական եկեղեցի անունը՝ ի պատիվ բարերար Էնդրյու Ամերյանի։ Նոր եկեղեցու շինարարությունը սկսվեց 1988 թվականին, իսկ 1991 թվականի հունվարի 6-ին՝ Հայոց Սուրբ Ծննդյան օրը, եկեղեցու դռները բացվեցին համայնքի առջև։ Եկեղեցու հանդիսավոր օծումը տեղի ունեցավ 1992 թվականի մայիսի 16–17-ին՝ Արևմտյան թեմի առաջնորդ Վաչե արքեպիսկոպոս Հովսեփյանի ձեռամբ։

Եկեղեցու դիմացի խաչքարը

Սուրբ Անդրեաս եկեղեցու մուտքի մոտ այցելուներին դիմավորում է հայկական մշակույթի ամենաճանաչելի խորհրդանիշներից մեկը՝ խաչքարը։ Այն տեղադրվել է 2001 թվականին և նվիրված է Հայաստանում քրիստոնեությունը պետական կրոն հռչակելու 1700-ամյակին՝ 301–2001։ Խաչքարի առկայությունը եկեղեցու տարածքին հաղորդում է ոչ միայն հոգևոր, այլև պատմական ու ազգային հիշողության խորհուրդ։ 

Խաչքարի վերին հատվածում փորագրված է հայերեն՝ «ԵՂԻՑԻ ԼՈՒՅՍ»։ Իսկ պատվանդանի դիմային հատվածի անգլերեն արձանագրությունը տեղեկացնում է, որ Սուրբ Անդրեաս Հայ Առաքելական եկեղեցին նվիրում է այս խաչքարը՝ Հայաստանում քրիստոնեության հռչակման 1700-ամյակի առթիվ։ Արձանագրության մեջ հիշատակվում են նաև Ամենայն Հայոց Կաթողիկոս Գարեգին Բ-ը և Արևմտյան թեմի առաջնորդ Վաչե արքեպիսկոպոս Հովսեփյանը։ 

Այսպիսով, խաչքարը կարելի է դիտել որպես Սանտա Կլարա շրջանի հայկական համայնքի կողմից իր պատմական հիշողության պահպանման խորհրդանշական վկայություն։ Այն միաժամանակ կապում է Հայաստանի քրիստոնեական ավանդույթը և հազարավոր կիլոմետրեր հեռու՝ Կալիֆորնիայում ապրող հայ համայնքի ազգային ու հոգևոր կյանքը։

Լուսանկարներ և տեսանյութ՝ «Նիդերլանդական օրագրի» համար

Սուրբ Անդրեաս եկեղեցու, նրա շրջակա տարածքի և եկեղեցու մուտքի մոտ գտնվող խաչքարի լուսանկարներն ու տեսանյութերը հատուկ «Նիդերլանդական օրագրի» համար տրամադրել է Մարինե Մինասյանը։

Նրա ուղարկած կադրերում հնարավոր է տեսնել հայկական եկեղեցու ճարտարապետական առանձնահատկությունները, եկեղեցու մուտքը և այն միջավայրը, որտեղ հայկական խաչքարը դարձել է համայնքային ներկայության տեսանելի նշան։

Լուսանկարը երբեմն պատմում է այն, ինչ դժվար է փոխանցել միայն բառերով։ Կալիֆորնիայի խաղաղ միջավայրում կանգնած հայկական խաչքարը հենց այդպիսի պատկեր է․ Հայաստանի քրիստոնեական ժառանգության մի փոքրիկ քարե վկայություն՝ Սանտա Կլարայի հովտում։

Այսօր Սուրբ Անդրեաս եկեղեցին շարունակում է ծառայել Կուպերտինոյի և հարակից համայնքների հայերին։ Եկեղեցու հոգևոր հովիվն է Տեր Դաթև ավագ քահանա Հարությունյանը, որը Սուրբ Անդրեաս եկեղեցու ծխական քահանան է 2000 թվականից։

Սուրբ Անդրեաս եկեղեցու պատմությունը վկայում է, թե ինչպես է Սփյուռքում ձևավորվել, կազմակերպվել և տասնամյակների ընթացքում պահպանվել հայկական համայնքային կյանքը՝ եկեղեցու, դպրոցի, մշակույթի և ազգային հիշողության շուրջ։


Կալիֆորնիայի Կուպերտինոյում կանգնած հայկական խաչքարը այդ պատմության քարե շարունակությունն է։


Lուսանկարներն ու տեսանյութերը հատուկ «Նիդերլանդական օրագրի» համար  Մարինե Մինասյանի։








Saturday, 12 September 2026

Ի՞նչ էր իրականում իր ձևով ցույց տվել Հիքմեթ Հաջիևը դիվանագետներին. «Նիդերլանդական օրագրի» հակափաստարկները

 

Հիքմեթ Հաջիևը Ստեփանակերտում դիվանագետներին ցույց է տվել մեծածավալ հատորներ և դրանց դատարկ էջերի հիման վրա դրանք ներկայացրել որպես հայկական պատմական կեղծիք։ Սակայն այդ ցուցադրությունն ինքնին նման եզրակացության ապացույց չէ։

Առաջին. Դատարկ էջը չի ապացուցում, որ ցուցանմուշը կեղծ է։ Թանգարանային ցուցադրության ժամանակ կարող է ներկայացվել ընդամենը այն էջը կամ հատվածը, որն անհրաժեշտ է տվյալ նյութը ցուցադրելու համար։

Երկրորդ. Եթե ցուցադրված հատորը եղել է որևէ բնագրի ցուցադրական տարբերակ, ֆաքսիմիլե, պատճեն կամ մակետ, դրա դատարկ էջերը որևէ կերպ չեն ապացուցում պատմական կեղծարարություն։

Երրորդ. Հաջիևը չի ներկայացրել ցուցանմուշի գույքագրման տվյալները, թանգարանային կատալոգը, ստեղծման տարեթիվը, հեղինակին կամ այն փաստաթուղթը, որով ապացուցվում է, որ այդ առարկան երբևէ ներկայացվել է որպես ամբողջական հին ձեռագիր։

Չորրորդ. Եթե խոսքը իրական պատմական ձեռագրի մասին է, ապա հիմնական հարցը ոչ թե «ինչու են էջերը դատարկ», այլ՝ որտե՞ղ է բնագիրը։ Դրա գտնվելու վայրը, ծագումը և թանգարանային գրանցումը պետք է ներկայացվեն հանրությանը։

Հինգերորդ. Դատարկ էջերից մինչև «հայկական կեղծիք» կա մի ամբողջ չապացուցված տրամաբանական շղթա։ Այդ կապը պետք է հաստատվի փաստաթղթերով և մասնագիտական փորձաքննությամբ, ոչ թե միայն ցուցադրական թերթումով։

Վեցերորդ. Հաջիևը դիվանագետներին ցույց է տվել առարկայի տեսանելի վիճակը, բայց չի ներկայացրել դրա ամբողջ պատմությունը։ Առանց պատմության՝ ցուցադրությունը կարող է ստեղծել տպավորիչ, սակայն միակողմանի տպավորություն։

Յոթերորդ. Եթե ադրբեջանական կողմը հայտարարում է, որ սա հաստատված կեղծիք է, ապա ապացուցման պարտականությունն իր վրա է։ Պետք է հրապարակվեն սկզբնաղբյուրները, թանգարանային փաստաթղթերը և մասնագիտական եզրակացությունը։

«Նիդերլանդական օրագրի» եզրակացությունը. Հիքմեթ Հաջիևի ցուցադրությունը կարող է առաջացնել հարցեր, բայց դատարկ էջերը դեռևս չեն ապացուցում ոչ ձեռագրի կեղծ լինելը, ոչ էլ հայկական պատմական կեղծարարության գոյությունը։ Մինչև համապատասխան փաստաթղթերի և մասնագիտական ապացույցների հրապարակումը «հայկական ֆալսիֆիկատ» ձևակերպումը պետք է դիտարկել որպես ադրբեջանական կողմի պնդում, այլ ոչ թե հաստատված պատմական փաստ։

What Did Hikmet Hajiyev Actually Show Diplomats? The Netherlands Diary’s Counterarguments

Hikmet Hajiyev showed diplomats large volumes in Stepanakert and presented them, on the basis of their blank pages, as examples of Armenian historical falsification. However, the display itself does not constitute evidence for such a conclusion.

First. A blank page does not prove that an exhibit is a forgery. In a museum exhibition, only the page or section necessary to present a particular subject may be displayed.

Second. If the displayed volume was a presentation copy, facsimile, reproduction, or model of an original, the presence of blank pages does not in itself prove historical falsification.

Third. Hajiyev did not present the exhibit’s inventory records, museum catalogue, date of creation, author, or any document demonstrating that the object had ever been presented as a complete ancient manuscript.

Fourth. If the object is claimed to be a genuine historical manuscript, the central question is not “Why are the pages blank?” but rather: Where is the original? Its location, provenance, and museum registration should be made public.

Fifth. There is an entire unproven logical chain between blank pages and the conclusion that this is an “Armenian forgery.” That connection must be established through documentary evidence and professional examination, not merely by turning the pages of the exhibit.

Sixth. Hajiyev showed diplomats the visible condition of the object, but did not present its complete history. Without that history, the display can create an impressive but one-sided impression.

Seventh. If the Azerbaijani side claims that this is a proven forgery, then the burden of proof lies with the party making that claim. The primary sources, museum documentation, and expert conclusions should be made public.

The Netherlands Diary’s conclusion: Hajiyev’s display may raise questions, but blank pages do not, by themselves, prove either that the manuscript is a forgery or that Armenian historical falsification took place. Until the relevant documentation and expert evidence are made public, the description “Armenian forgery” should be regarded as a claim made by the Azerbaijani side, rather than as an established historical fact.


Что на самом деле Хикмет Гаджиев показал дипломатам? Контраргументы «Нидерландского дневника»

Хикмет Гаджиев показал дипломатам в Степанакерте массивные тома и на основании наличия в них пустых страниц представил их как пример армянской исторической фальсификации. Однако сама эта демонстрация не является доказательством такого вывода.

Во-первых. Пустая страница не доказывает, что экспонат является подделкой. В музейной экспозиции может быть представлена только та страница или часть материала, которая необходима для демонстрации конкретного содержания.

Во-вторых. Если представленный том являлся выставочной версией оригинала, факсимиле, копией или макетом, наличие в нём пустых страниц само по себе не доказывает историческую фальсификацию.

В-третьих. Гаджиев не представил инвентарные данные экспоната, музейный каталог, дату его создания, имя автора либо документ, подтверждающий, что данный предмет когда-либо выдавался за полноценную древнюю рукопись.

В-четвёртых. Если речь действительно идёт о подлинной исторической рукописи, главный вопрос заключается не в том, «почему страницы пустые», а в другом: где находится оригинал? Его местонахождение, происхождение и музейная регистрация должны быть представлены общественности.

В-пятых. Между пустыми страницами и выводом о том, что перед нами «армянская фальсификация», существует целая цепочка недоказанных предположений. Эта связь должна быть подтверждена документами и профессиональной экспертизой, а не простой демонстрацией страниц.

В-шестых. Гаджиев показал дипломатам лишь видимое состояние предмета, но не представил его полную историю. Без исторического и музейного контекста такая демонстрация может создавать впечатляющее, но одностороннее впечатление.

В-седьмых. Если азербайджанская сторона утверждает, что перед дипломатами была продемонстрирована доказанная подделка, то именно она должна представить доказательства. Необходимо опубликовать первоисточники, музейную документацию и заключения специалистов.

Вывод «Нидерландского дневника»: демонстрация Хикмета Гаджиева может вызывать вопросы, однако пустые страницы сами по себе не доказывают ни поддельность рукописи, ни факт армянской исторической фальсификации. До публикации соответствующих документов и профессиональных экспертных заключений формулировку «армянская фальсификация» следует рассматривать как утверждение азербайджанской стороны, а не как установленный исторический факт.


Էջմիածնի «Օրդակյան» պարի դպրոցը՝ Կիպրոսի 19-րդ Միջերկրածովյան փառատոնում

 

12.09.2026 / Նիդ. օրագիր

Վաղարշապատի «Օրդակյան» պարի դպրոցը մասնակցում է Կիպրոսում անցկացվող 19-րդ Միջերկրածովյան ժողովրդական պարի, երգչախմբերի և ավանդական նվագախմբերի միջազգային փառատոնին, որը սեպտեմբերի 10–15-ը համախմբում է տարբեր երկրների ժողովրդական արվեստի խմբերի։ Փառատոնի հիմնական միջոցառումները կազմակերպվում են Լառնակայում և Նիկոսիայում։

«Օրդակյան» պարի դպրոցը փառատոնի պաշտոնական ծրագրում ներկայացված է որպես Հայաստանից մասնակցող հայկական պարային խմբերից մեկը։ Բացման հանդիսության գեղարվեստական ծրագրում Հայաստանից ընդգրկված են նաև AZD ժողովրդական պարի համույթը և Համազգայինի «Սիփան» պարախումբը։

Միջերկրածովյան այս փառատոնը տարիների ընթացքում վերածվել է տարբեր ժողովուրդների ավանդական մշակույթը մեկ հարթակում ներկայացնող միջազգային կարևոր միջոցառման։ Այն կազմակերպվում է Նիկոսիայի Մշակութային ժառանգության ասոցիացիայի, Լառնակայի քաղաքապետարանի և Տամասոսի համայնքային կառույցների համագործակցությամբ։

Փառատոնի գաղափարախոսության հիմքում տարբեր ժողովուրդների միջև մշակութային շփումն ու փոխադարձ ճանաչումն են։ Ժողովրդական պարը, երաժշտությունն ու ազգային տարազը այստեղ հանդես են գալիս ոչ միայն որպես բեմական արվեստ, այլև որպես յուրաքանչյուր ժողովրդի պատմական հիշողությունն ու մշակութային ինքնությունը ներկայացնելու միջոց։

Այս առումով հայկական մասնակցությունը առանձնահատուկ նշանակություն ունի։ Հայկական ժողովրդական պարի միջոցով միջազգային հանդիսատեսին ներկայացվում են Հայաստանի մշակութային ժառանգության այն շերտերը, որոնք ձևավորվել և պահպանվել են սերունդների միջոցով՝ ազգային երաժշտության, շարժումների, տարազի և բեմական ավանդույթի համադրությամբ։

Փառատոնի ծրագրում նախատեսված են ելույթներ տարբեր երկրների և մշակութային ավանդույթներ ներկայացնող խմբերի մասնակցությամբ։ Ծրագրի համաձայն՝ հանդիսատեսը հնարավորություն ունի հայկական պարարվեստը տեսնելու նաև Կիպրոսի հանրային մշակութային միջավայրում՝ Լառնակայի Ֆինիկուդեսի ծովափնյա բեմում և այլ միջոցառումների շրջանակում։

Փառատոնի կազմակերպիչները նշում են, որ միջոցառումը 2019 թվականին արժանացել է EFFE-ի ճանաչմանը՝ որպես Եվրոպայի լավագույն ժողովրդական պարի փառատոններից մեկը։ Այն արդեն 19 տարի շարունակ հնարավորություն է ստեղծում տարբեր երկրների պարային և երաժշտական խմբերի համար հանդիպելու, փոխանակվելու և սեփական ավանդույթները միջազգային բեմում ներկայացնելու։

Էջմիածնի «Օրդակյան» պարի դպրոցի մասնակցությունը այս միջազգային մշակութային նախաձեռնությանը կարևոր է նաև Հայաստանի մարզային մշակութային կյանքի տեսանկյունից։ Վաղարշապատից ներկայացվող հայկական պարը փաստում է, որ ազգային պարարվեստի պահպանման ու զարգացման գործընթացը շարունակվում է ոչ միայն մայրաքաղաքում, այլև Հայաստանի քաղաքներում գործող մասնագիտացված խմբերի ու դպրոցների միջոցով։

Կիպրոսի բեմում հայկական պարի ներկայությունը, ի վերջո, մշակութային երկխոսության մի ձև է․ տարբեր ժողովուրդներ միմյանց ճանաչում են ոչ միայն խոսքի, այլև երաժշտության, պարի և ավանդույթի միջոցով։ «Օրդակյան» պարի դպրոցի մասնակցությունը այդ միջազգային հարթակին հերթական հնարավորություն է հայկական մշակույթը ներկայացնելու նոր հանդիսատեսի և տարբեր երկրների արվեստագետների առջև։

«Նիդերլանդական Օրագիրը» հետևում է հայկական մշակույթի միջազգային ներկայացումներին և կարևորում այն նախաձեռնությունները, որոնց միջոցով հայկական ազգային ժառանգությունը ներկայանում է միջազգային մշակութային բեմերում։ 




Սբխեչը՝ Խաչի տոնից մինչև նախնիների հիշողություն

 Խաչվերացի եկեղեցական խորհուրդը, «մեկ Սբխեչից մյուս Սբխեչ» ժողովրդական տարեշրջանը, նոր հանգուցյալ ունեցող ընտանիքի հանդեպ հոգածությունը, ուլի և գառի  գորովին և գերեզմանների այցելության հին սովորույթները

Սեպտեմբերյան հայկական օրացույցում կա մի տոն, որի անունը ժողովրդի հիշողության մեջ հնչում է տարբեր ձևերով՝ Խաչվերաց, Սուրբ Խաչ, Սըրբխեչ, Սըփխաչ, իսկ որոշ վայրերում՝ նույնիսկ «Ուլնոց» կամ «Խրով»։ Բայց այս տոնը միայն եկեղեցական օրացույցի հերթական նշում չէ։  Անցյալ տարի մենք մեր հոդվածով անրադարձանք տոնի եկեղեցական արարողակարգին: 

Դարերի ընթացքում տոնը դարձել է նաև աշնանամուտի, բերքահավաքի ավարտի, նոր տնտեսական տարվա, հարազատության, հիշողության և ննջեցյալների նկատմամբ հոգածության ժողովրդական սահմանագիծ։ Այս հոդվածում կշոշափենք հենց այս խնդիրները` թեև տոնն իր խորքային արմատներով կապված է Քրիստոսի Խաչի պատմության, նրա բարձրացման և համաշխարհային եկեղեցում պաշտամունքի հաստատման հետ։ Խաչվերացը  բոլոր առումներով խորհրդանշում է հավատի հաղթանակը, վերածնունդը և մարդկության փրկությունը։
Եվ հենց այստեղ է առաջանում մի հարց, որը մինչ այսօր հաճախ է տրվում.
Սբխեչը «կտրո՞ւմ է» հանգուցյալի քառասունքը։
Եկեղեցական պատասխանը հստակ է՝ ոչ
։ Խաչվերացի տոնը ննջեցյալի յոթը, քառասունքը կամ տարելիցը չի ընդհատում և չի «կտրում»։ Խաչվերացը Սուրբ Խաչի տոնն է, իսկ դրան հաջորդող օրը՝ Մեռելոց, երբ եկեղեցում մատուցվում է Սուրբ Պատարագ և կատարվում հոգեհանգստյան կարգ։ Եկեղեցական ավանդության համաձայն՝ Մեռելոցի օրը «նոր» և «հին» հանգուցյալների բաժանում չկա. բոլոր ննջեցյալները հիշատակվում են նույն օրը։

Բայց հայկական ժողովրդական մշակույթը շատ ավելի բազմաշերտ է եղել։ Եվ այստեղ սկսվում է մի ուրիշ պատմություն։

Խաչի վերադարձի տոնը

Խաչվերացը Հայ Առաքելական Եկեղեցու հինգ տաղավար տոներից վերջինն է։ Այն նվիրված է Տիրոջ խաչափայտի վերադարձին պարսկական գերությունից և Գողգոթայում նրա վերականգնված բարձրացմանն ու փառաբանությանը։ Խաչի վերադարձի հետ կապված պատմական ավանդությունը հետագայում ձևավորեց այն տոնը, որն այսօր կոչում ենք Խաչվերաց։

Եկեղեցական արարողության առանցքում Խաչն է։ Տոնի երեկոյան կատարվում է հանդիսավոր խաչերթ, խաչը զարդարվում է ծաղիկներով, հատկապես՝ ռեհանով, որը ժողովրդական ընկալման մեջ համարվում է «խաչի ծաղիկ»։ Կատարվում է նաև անդաստանի կարգ՝ աշխարհի չորս կողմերի օրհնությամբ։

Այսպիսով, Խաչվերացն իր էությամբ ուրախության և Քրիստոսի հաղթական Խաչի տոնն է, ոչ թե մահվան կամ սգի օր։ Սակայն հայ ժողովրդի կենցաղում այն ժամանակի ընթացքում միահյուսվել է նաև ննջեցյալների հիշատակի և նախնիների հետ կապված բազմաթիվ սովորույթների հետ։

«Սբխեչից  Սբխեչ»

Խաչվերացի ամենահետաքրքիր ժողովրդական շերտերից մեկը նրա կապն է տարվա շրջափուլի հետ։

Ազգագրական ուսումնասիրությունները ցույց են տալիս, որ Հայաստանի տարբեր բնակավայրերում Խաչվերացը ընկալվել է որպես բերքահավաքի ավարտի և աշնանացանի սկզբի սահման,ամռան ու ձմռան սահմանագիծ: Որոշ վայրերում նույնիսկ ամբողջ տնտեսական տարին հաշվվել է «Խաչվերացից Խաչվերաց»։

Այսինքն՝ Խաչվերացը ժողովրդի ավանդական աշխարհընկալման մեջ ոչ միայն տոն էր, այլև տարեգլխի յուրահատուկ սահմանագիծ։

Այդ պատճառով հատկապես ուշագրավ է սերնդեսերունդ փոխանցված այն հիշողությունը, ըստ որի՝ որոշ համայնքներում «նոր հանգուցյալ» էին համարվում այն ընտանիքները, որոնց հարազատը մահացել էր նախորդ Խաչվերացից մինչև տվյալ տարվա Խաչվերացը ու դա անպայման նշվում էր:

Սա պետք է հասկանալ ոչ թե որպես Հայ Եկեղեցու կանոնական սահմանում, այլ որպես ժողովրդական ժամանակի հաշվարկի և սգի կենցաղային մշակույթի միահյուսում։

Մի Խաչվերացից մյուսը՝ մեկ ամբողջ շրջան։ Իսկ այդ շրջանի ընթացքում ընտանիքին հասած մահը համայնքի համար նույնպես դառնում էր հիշողության և հոգածության առանձին հանգրվան։

Նոր հանգուցյալ ունեցող ընտանիքը մենակ չէր մնում

Տարբեր հայկական բնակավայրերում Խաչվերացի ժողովրդական սովորույթների շարքում հիշատակվում է մահվան մեկ տարին չլրացած հանգուցյալ ունեցող ընտանիքի նկատմամբ առանձնահատուկ ուշադրությունը։

Որոշ վայրերում այդ ընտանիքներում պատրաստում էին ոսպով շորվա կամ փայնաքոշ և բաժանում որպես «հոգեբաժին»։ Իսկ Խաչվերացի ավանդական կերակուրներից առաջին բաժինը կարող էր տրվել հենց նոր հանգուցյալ ունեցող ընտանիքներին։  Այս սովորույթի խորքում, ըստ էության, միայն կերակուրի գաղափարը չէր։ Դա ցավը կիսելու համայնքային ձև էր։

Մարդը մահացել էր, ընտանիքը սգում էր, բայց տոնական օրն այդ ընտանիքը չէր կարող մնալ համայնքից դուրս։ Հարազատը կամ հարևանը գալիս էր նրա տուն՝ իր հետ բերելով ոչ միայն ուտելիք, այլև ներկայություն, հիշողություն և մասնակցություն։

Որոշ վայրերում այս սովորույթը ստացել էր ավելի ընդգծված ձև. օրինակ ոչ վաղ անցյալում (նաև ներկայումս) մոտիկ հարազատները նոր հանգուցյալ ունեցող ընտանիքին ուլ կամ գառ էին բերում, և Սբխեչի առիթով այդ կենդանուց պատրաստվում էր տոնական կերակուրը։

Այստեղ արդեն կենդանին պարզապես սնունդ չէր։ Այն դառնում էր հարազատի բաժինը՝ սգավոր ընտանիքին հասցվող հոգածության նշանը։

Սբխեչի ուլը, գառը և թոնրի գորովին

Խաչվերացի ժողովրդական մշակույթի ամենատպավորիչ դրվագներից մեկը ուլի պատրաստությունն է։ Ազգագրական աղբյուրները վկայում են, որ Խաչվերացի նախօրեին տղամարդիկ ուլ էին մորթում և պատրաստում գորովի։ Ժողովրդական կենցաղում այնքան տարածված էր այս սովորույթը, որ տոնը որոշ վայրերում կոչվել է «Ուլնոց», «Ուլոց», «Խրով» և այլ անվանումներով։

Հին Երևանում նկարագրված է մի հետաքրքիր եղանակ. ուլը կախում էին թոնրի մեջ այնպես, որ մսի ճարպը հալվելով կաթեր ներքևում դրված ձավարի, կամ հաճարի վրա։ Այդպես պատրաստվում էր ուլի մսի և ձավարի յուրահատուկ համադրություն։ Տարբեր վայրերում այս ուտեստը տարբեր անուններ է ունեցել՝ «խրովու», «քաշկակ», «գորովի» և այլն։

Այսպիսով,  «կենդանին թոնրի մեջ կախելով գորովի պատրաստելը» պարզապես ընտանեկան հիշողության պատահական մանրուք չէ. դրա հիմքը փաստագրված է հայկական ազգագրական նյութերում։

Եվ այստեղ մի կարևոր բան պետք է ընդգծել. այս ամենը եկեղեցական պարտադիր ծես չէր։ Դա ժողովրդի ձևավորած տոնական կենցաղն էր, որը տարբեր գավառներում տարբեր ձևերով էր դրսևորվում։

Ինչո՞ւ հենց ուլ, կամ գառ

Ուլի, գառան միսը Խաչվերացի ժողովրդական կերակուր դարձած լինելու պատճառը միայն սննդային չէր։

Տոնը համընկնում էր բերքահավաքի ավարտի, աշնանամուտի և գյուղատնտեսական տարվա շրջադարձի հետ։ Այդ օրերին համայնքը հավաքվում էր, մատաղ էր արվում, կերակուր էր բաժանվում, և տոնը դառնում էր նաև առատության, շնորհակալության ու համայնքային համախմբման օր։  Խաչվերացի ավանդական կերակուրների շարքում հիշատակվում են ուլի խորովուն, հարիսան, ձավարով ուտեստները, գաթան, հալվան, ոսպով շորվան և այլ կերակուրներ։

Հետևաբար «Սբխեչի ուլը» պետք է դիտել ոչ թե որպես եկեղեցական պահանջ, այլ որպես ժողովրդական տոնածիսական մշակույթի մաս։

Սբխեչը և գերեզմանը

Այստեղ նույնպես պետք է զգույշ տարբերակել եկեղեցական կարգը ժողովրդական սովորույթներից։ Եկեղեցական կարգով Խաչվերացի հաջորդ օրը Մեռելոց է։ Այդ օրը կատարվում է Պատարագ, հոգեհանգստյան կարգ, և հավատացյալներն այցելում են իրենց ննջեցյալների շիրիմներին։  Սակայն ազգագրական աղբյուրները ցույց են տալիս, որ տարբեր բնակավայրերում եղել են նաև Խաչվերացի օրը կամ դրա նախօրեին գերեզման այցելելու տեղական սովորույթներ։

Տարոնում և Մուշում, օրինակ, Խաչվերացի հետ կապված կանանց գերեզմանատուն գնալու, խաղող, ձմերուկ և հաց տանելու, շիրիմներն օրհնել տալու և բաժիններ անելու սովորույթներ են նկարագրված։ Իսկ տոնի հաջորդ երկուշաբթին համարվել է մեծ Մեռելոց, երբ մարդիկ այցելել են իրենց հարազատների շիրիմներին։

Այս փաստերը ցույց են տալիս, որ հայ ժողովրդի տարբեր գավառներում նույն տոնի շուրջ կարող էին գոյություն ունենալ իրարից տարբեր հիշատակի սովորություններ։

Ուստի եթե մի ընտանիք ասում է՝ «Սբխեչի օրը գնում էինք նոր հանգուցյալի գերեզման, իսկ մյուս ննջեցյալների համար՝ Մեռելոցին», դա կարելի է պահպանել որպես տեղական կամ ընտանեկան ավանդության վկայություն, բայց չպետք է այն վերածել ամբողջ Հայ Եկեղեցու կանոնի։

Իսկ քառասո՞ւնքը

Այստեղ պետք է վերջնականապես տարանջատել ժողովրդական սովորույթը եկեղեցական կարգից։ Խաչվերացը չի կտրում հանգուցյալի քառասունքը։ Հանգուցյալի յոթը, քառասունքը և տարելիցը իրենց առանձին հիշատակի հանգրվաններն են։ Խաչվերացի տոնը չի վերացնում կամ փոխարինում դրանց։

Միևնույն ժամանակ, ժողովրդական կենցաղում Խաչվերացի շուրջ ձևավորված սովորույթները կարող էին ստեղծել այնպիսի իրավիճակ, երբ ընտանիքը հենց այդ օրերին առանձնահատուկ կերպով հիշում էր նոր հանգուցյալին։ Այդտեղից էլ, հավանաբար, հետագա սերունդներում առաջացել են այնպիսի հարցեր, ինչպիսիք են՝ «Սբխեչը կտրո՞ւմ է քառասունքը»։

Պատասխանը եկեղեցական իմաստով՝ ոչ։

«Նոր» և «հին» հանգուցյալների հարցը

Այս հարցում ևս ժողովրդական սովորույթը և եկեղեցական կարգը չպետք է նույնացնել։ Հայ Եկեղեցու հրապարակված պարզաբանումներից մեկում հատուկ նշված է, որ Խաչվերացի Մեռելոցի համար «հին» և «նոր» հանգուցյալների առանձին բաժանում չկա. բոլոր ննջեցյալների համար Մեռելոցը նույն օրն է։

Սակայն ազգագրական նյութերը ցույց են տալիս, որ ժողովուրդը նոր հանգուցյալ ունեցող ընտանիքի նկատմամբ ունեցել է առանձնահատուկ հոգածություն՝ ուտելիք, «հոգեբաժին», տոնական բաժին, իսկ որոշ տեղերում՝ ուլ կամ գառ հասցնելու սովորույթներով։

Այս երկու փաստերը միմյանց չեն հակասում։  Եկեղեցին հիշատակում է բոլոր ննջեցյալներին, իսկ ժողովուրդը կարող էր առանձնահատուկ հոգատարություն ցուցաբերել այն ընտանիքի հանդեպ, որը դեռևս սգում էր իր նոր կորուստը։

Ռեհանը՝ Խաչի ծաղիկ

Խաչվերացի մեկ այլ առանձնահատուկ խորհուրդը ռեհանն է։  Տոնի ժամանակ խաչը զարդարվում է ծաղիկներով, հատկապես՝ ռեհանով։ Ժողովրդական պատկերացմամբ ռեհանը դարձել է Խաչի ծաղիկը, և դրա օրհնությունը Խաչվերացի ժողովրդական ամենաճանաչելի ավանդույթներից է։ Ռեհանը այստեղ միայն բույս չէ։ Այն միավորում է եկեղեցական արարողությունը և ժողովրդական պատկերացումները՝ Խաչը, բույրը, տունը, այգին, աշունը և օրհնված բերքը։

Տոն, որը նշում էր նաև աշնան գալուստը

Խաչվերացի ժողովրդական մշակույթի մեջ հատկապես գեղեցիկ է եղանակի փոփոխության զգացողությունը։  «Խաչ՝ վերմակը առ, ներս փախիր»՝ ասում էր ժողովուրդը։

Այս մի նախադասության մեջ կարծես ամբողջ աշունն է։ Բերքահավաքն ավարտվում էր, գիշերները ցրտում էին, բացօթյա կյանքը փոխվում էր, և գյուղական հասարակությունը մտնում էր տարվա նոր շրջափուլ։ Այդ պատճառով Խաչվերացը որոշ վայրերում ընկալվել է որպես տնտեսական տարվա սահման, և «Խաչվերացից Խաչվերաց» հաշվվող տարին ժողովրդի ժամանակի զգացողության կարևոր արտահայտություններից էր։

Եկեղեցական տոնից մինչև ընտանեկան հիշողություն

Սբխեչի պատմության մեջ, թերևս, ամենահետաքրքիրն այն է, որ այստեղ միաժամանակ ապրում են երեք տարբեր աշխարհներ։

Առաջինը՝ Եկեղեցու աշխարհն է՝ Սուրբ Խաչի վերադարձը, նրա բարձրացումը, փառաբանությունը, խաչերթը, ռեհանի օրհնությունը և Մեռելոցը։

Երկրորդը՝ ժողովրդական մշակույթի աշխարհն է՝ ուխտագնացությունը, մատաղը, ուլը, գորովին, ձավարը, հարիսան, խաղողը, աշնանամուտը և «Խաչվերացից Խաչվերաց» հաշվվող տարին։

Երրորդը՝ ընտանիքի հիշողության աշխարհն է։

Այստեղ արդեն գրավոր կանոնները հաճախ փոխարինվում են տատից թոռ, ծնողից զավակ փոխանցված հիշողությամբ.«Այսպես էին անում մեր գյուղում»։ «Այսպես էին անում մեր տանը»։ «Նոր հանգուցյալ ունեցողին ուլ էին բերում»։ «Թոնրի մեջ գորովի էին պատրաստում»։ «Սբխեչին գնում էին նոր հանգուցյալի գերեզման, իսկ հաջորդ օրը՝ Մեռելոցին, մյուս շիրիմներին» և այլն։

Այսպիսի հիշողությունները պետք է պահպանել, բայց նաև ճիշտ տեղում դնել՝ որպես ազգագրական և ընտանեկան ժառանգություն, ոչ թե եկեղեցական պարտադիր կանոն։ Եվ հենց այստեղ է Սբխեչի իրական ուժը։

Այն միայն Խաչի տոնը չէ։ Այն նաև այն պահն է, երբ հայկական ավանդական հասարակությունը մեկ անգամ ևս հիշեցնում է, որ մարդը միայնակ չի սգում։

Հարազատը գալիս տուն է մտնում` իր հետ ուլ, կամ գառ բերելով: Հետո գալիս է սբխեչի օրը, գերեզման է այցելվում, թոնիրը վառվում է, գորովին պատրաստվում է։ Հացը է տրվում, բաժանվում նաև հարևաններին, ննջեցյալի անունը կրկին հնչում է ընտանիքի մեջ։

Եվ այդ ամենի խորքում մի պարզ, բայց շատ հայկական միտք է՝ կորուստը միայն ընտանիքի ցավը չէ. այն հարազատների, մոտիկ մարդկանց հիշողության մասն է։ Գուցե հենց այդ պատճառով է, որ Սբխեչը սերունդների հիշողության մեջ մնացել է ոչ միայն որպես Խաչի բարձրացման մեծ տոն, այլև որպես  օր, երբ կենդանի մարդը հիշում է մահացածին։

Ու այստեղ է, որ «Սբխեչը  հիշողության դուռը է դեպի այն մարդը, որի մահից հետո ընտանիքը դեռ շարունակում է ապրել նրա ներկայությամբ։

Hay Azian

Սա «Նիդերլանդական Օրագրի» պատմամշակութային հոդվածների շարքն է։

Wednesday, 9 September 2026

Ջիվան Սար Սարգսյանի գրական խոսքը՝ հավերժի ճամփորդ

Ասմունքի վարպետ Ջիվան Սար Սարգսյանի ծննդյան տարեդարձի առիթով


1958 թվականին ծնված Ջիվան Սար Սարգսյանի համար 2026-ը պարզապես հերթական տարեդարձը չէ։ 68 տարիների ճանապարհի մեջ տեղավորվում է հայ գրական խոսքին, թատրոնին, ասմունքին ու մշակութային ժառանգությանը նվիրված մի ամբողջ ստեղծագործական կյանք

Ջիվան Սար Սարգսյանը  ասմունքող է, դերասան, բեմարվեստի նվիրյալ, Վանաձորի պոեզիայի թատրոնի հիմնադիր, մշակութային գործիչ, իսկ այսօր նաև իր հայրենի Վանաձորի Ստեփան Զորյանի տուն-թանգարանի տնօրենի տեղակալը։ Սակայն այս բոլոր բնորոշումների խորքում մի բան է՝ գրական խոսքի հանդեպ հավատը։

Նրա համար բանաստեղծությունը պարզապես գրված տեքստ չէ, որ պետք է արտասանել բեմից։ Այն կենդանի խոսք է, հիշողություն, պատմություն, ազգային ինքնության մաս։ Եվ այդ խոսքը Ջիվան Սար Սարգսյանի ձայնով անցնում է բեմից դեպի ունկնդրի հոգին։

Գուցե հենց այդ պատճառով նրա արվեստը կարելի է բնութագրել նրա ամենանշանավոր բեմական ծրագրերից մեկի անունով՝ «Հավերժի ճամփորդը»։

Վանաձորից՝ դեպի հայ գրական խոսքի մեծ ճանապարհը

Ջիվան Սար Սարգսյանի անունը հատկապես ամուր է կապված Վանաձորի մշակութային կյանքի հետ։ Նա Վանաձորի պոեզիայի թատրոնի հիմնադիրն է՝ մի բեմ, որի գաղափարական հիմքում պոեզիան, գրական խոսքը և թատրոնն են։

Պոեզիայի թատրոնի գործունեության տարբեր փուլերում նրա ստեղծագործական ծրագրերը միավորել են հայ գրականության մեծ անուններին՝ Գրիգոր Նարեկացուն, Հովհաննես Թումանյանին, Եղիշե Չարենցին, Ավետիք Իսահակյանին, Հովհաննես Շիրազին, Պարույր Սևակին և ուրիշների։

Այս ճանապարհին ասմունքը նրա համար աստիճանաբար վերածվել է մշակութային առաքելության։ Այս ճանապարհին ասմունքը նրա համար աստիճանաբար վերածվել է մշակութային առաքելության ու այս ընթացքում բազմաթիվ երեխաներ են նրա մոտ ասմունքել սովորել, շատերը պարզապես կապվել են գիր ու գրականության հետ, ոմանք էլ լավ ընթերցողներ ու պոեզիայի սիրահարներ են դարձել:

Նա ոչ միայն ընթերցում է հայ բանաստեղծների տողերը, այլ փորձում է վերականգնել դրանց բեմական շունչը։ Բառը նրա կատարմամբ դառնում է կերպար, ռիթմ, զգացում և երբեմն՝ պատմական հիշողության ձայն։

«Հավերժի ճամփորդը»՝ որպես արվեստագետի ճանապարհ

«Հավերժի ճամփորդը» Ջիվան Սար Սարգսյանի ստեղծագործական աշխարհում պարզապես ներկայացման վերնագիր չէ։

Այն կարծես նրա արվեստի ներքին բանաձևն է։

Հայ ժողովուրդը՝ իր պատմությամբ, կորուստներով, հաղթանակներով, գրականությամբ ու մշակույթով, մշտապես ճանապարհի վրա է։ Այդ ճանապարհը անցնում է սերունդների միջով, իսկ գրական խոսքն այդ ճանապարհի ամենակայուն ուղեկիցներից մեկն է։

2000 թվականին Հայաստանի մամուլում հրապարակված հարցազրույցն անգամ վերնագրված էր՝ «Յուրաքանչյուր հայ մարդ հավերժի ճամփորդ է...»։ Այդ վաղ շրջանի ձևակերպումը տարիներ անց կարծես նոր կյանք ստացավ նրա «Հավերժի ճամփորդը» բեմական ծրագրում։

Այսօր արդեն կարելի է ասել՝ Ջիվան Սար Սարգսյանն ինքն էլ այդ ճանապարհի ճամփորդներից է՝  հայ գրական խոսքը Հայաստանից դուրս տանող և այն նոր սերունդներին փոխանցող արվեստագետ։

Բեմից մինչև զինվորական դիրքեր

Նրա ստեղծագործական գործունեության կարևոր էջերից մեկը կապված է նաև Հայաստանի սահմանների ու զինվորների հետ։

«Հավերժի ճամփորդ» ծրագրով նա հանդես է եկել ոչ միայն թատրոնի կամ մշակութային կենտրոնների բեմերում, այլև սահմանամերձ զորամասերում ու կալանավայրերում՝ փորձելով գրական խոսքը հասցնել այն մարդկանց, որոնց համար այդ հանդիպումները երբեմն դառնում էին հայրենիքի հետ անմիջական հոգևոր կապի ձև։

Այստեղ է, թերևս, բացահայտվում ասմունքի նրա ընկալման կարևոր առանձնահատկությունը․ գրական խոսքը պետք է հասնի մարդուն այնտեղ, որտեղ մարդն է։

Նարեկացին՝ որպես ձայնի և հոգևոր խոսքի աշխարհ

Ջիվան Սար Սարգսյանի ստեղծագործական ժառանգության մեջ առանձնահատուկ տեղ ունի Գրիգոր Նարեկացու «Մատյան ողբերգության»-ը։

Նրա ընթերցմամբ Նարեկացու խոսքը ձայնագրվել է նաև առանձին ձայնագրության տեսքով, որը տարածվել է «Հայոց պատմություն և պոեզիա» մշակութային ծրագրի շրջանակներում։

Նարեկացու տեքստը բեմականացնելը միայն արտիստական վարպետության խնդիր չէ։ Դա պահանջում է բառի ներքին իմաստի, հոգևոր շնչի և հայերեն լեզվի հնչերանգի խոր զգացողություն։

Այդ իմաստով Ջիվան Սար Սարգսյանի ասմունքը գրական տեքստի և լսողի միջև կամուրջ ստեղծելու փորձ է։

Երբ պատմությունը և պոեզիան միասին են ճանապարհ ընկնում

2022 թվականի վերջին Ջիվան Սար Սարգսյանը Նիդերլանդներում էր «Հայոց պատմություն և պոեզիա» ծրագրի շրջանակում՝ գրականագետ, պատմագետ Կարո Վարդանյանի և «Ինտերկապ» բարեգործական կենտրոնի հիմնադիր Նորայր Զուլոյանի հետ։

Ծրագիրը միավորում էր պատմությունն ու պոեզիան։ Կարո Վարդանյանի պատմական պատումները ընդմիջվում էին հայ մեծ բանաստեղծների ստեղծագործությունների Ջիվան Սարգսյանի կատարումներով։ Ծրագիրը շրջեց եվրոպական մի շարք քաղաքներում՝ Գերմանիայում, Իտալիայում, Ֆրանսիայում, Բելգիայում և Նիդերլանդներում։

2022 թվականի դեկտեմբերի 10-ին նրանք Հաագայում էին՝ «Աբովյան» մշակութային միությունում, իսկ դեկտեմբերի 11-ին՝ Ալմելոյում, «Սուրբ Մեսրոպ Մաշտոց» կիրակնօրյա դպրոցի դահլիճում։

Ալմելոյի հանդիպումը հատկապես տպավորիչ էր։ Պատմական խոսքը, պոեզիան, երեխաների ասմունքը, երգն ու պարը միավորվեցին մեկ մշակութային տարածքում։ Ջիվան Սար Սարգսյանի ներկայությունը այդ ծրագրում ցույց տվեց, թե ինչպես կարող է ասմունքը դառնալ ոչ միայն գեղարվեստական կատարում, այլև Հայաստան-Սփյուռք կենդանի կապի միջոց։


Նիդերլանդներ՝ կրկին «Հավերժի ճամփորդով»

Երկու տարի անց նա վերադարձավ Նիդերլանդներ։

2024 թվականի հուլիսի 7-ին՝ Վարդավառի օրը, Ալմելոյի հայկական եկեղեցու մարդաշատ դահլիճում Ջիվան Սար Սարգսյանը երկրորդ անգամ հանդիպեց նիդերլանդահայ հանդիսատեսին։

Այս անգամ՝ «Հավերժի ճամփորդը» մոնոներկայացմամբ։

Ծրագիրը նվիրված էր նաև Ալմելոյի հայկական եկեղեցու հիմնադրման 20-ամյակին և Պարույր Սևակի ծննդյան 100-ամյակին։ Նրա ելույթը համադրվեց հայկական կիրակնօրյա դպրոցի աշակերտների ասմունքի, «Պատերազմ» խորագրով ներկայացման, պարերի և հայրենասիրական երգերի հետ։

Այդ օրը «Հավերժի ճամփորդը» բառացիորեն դարձավ ճամփորդող հայ ժողովրդի պատմության ու հիշողության բեմական պատկեր։

Եվրոպական բեմերը՝ որպես հայրենիքի ձայնի շարունակություն

Ջիվան Սար Սարգսյանի ստեղծագործական գործունեությունը տարիների ընթացքում դուրս է եկել Հայաստանի սահմաններից։

Նրա ելույթները սփյուռքահայ համայնքներում ունեցել են մի առանձնահատուկ նպատակ՝ հայ գրականությունը հայերենով վերադարձնել իր լսարանին։

2024 թվականին «Հավերժի ճամփորդը» ներկայացումը նախատեսված էր նաև Փարիզում՝ սոպրանո Վարդուհի Թորոյանի մասնակցությամբ։ Ծրագրում ընդգրկված էին հայ դասականների ստեղծագործությունները։

Այսպիսի հանդիպումներում բեմը դառնում է մի փոքրիկ Հայաստան, իսկ գրական խոսքը՝ հայրենիքից հեռու ապրող մարդու հիշողության ձայնը։

Թատրոնից դեպի գրական ժառանգության տուն

Ջիվան Սար Սարգսյանի գործունեության մյուս կարևոր ուղղությունը կապված է Վանաձորի Ստեփան Զորյանի տուն-թանգարանի հետ, որտեղ նա այսօր տնօրենի տեղակալն է։

Սա նրա ստեղծագործական ճանապարհի տրամաբանական շարունակությունն է։

Եթե բեմում նա կենդանի է դարձնում գրական խոսքը, ապա թանգարանում իր աշխատանքով մասնակցում է այդ խոսքի, գրողի կյանքի ու ստեղծագործական ժառանգության պահպանմանը։

Թանգարանը պարզապես անցյալի պահպանման վայր չէ։ Այն նաև հիշողության փոխանցման տարածք է։ Եվ այստեղ Ջիվան Սար Սարգսյանի երկու աշխարհները՝ բեմը և գրական ժառանգությունը, հանդիպում են։

Վարպետություն, որը գնահատվել է

Ջիվան Սար Սարգսյանը ՀՀ Ասմունքի ժողովրդական վարպետ է։ Նրա արվեստը գնահատվել է նաև պետական տարբեր պարգևներով։ Նա արժանացել է Մովսես Խորենացու և Գրիգոր Նարեկացու մեդալների, ինչպես նաև տարբեր գերատեսչական ոսկե մեդալների և «Մայրենիի դեսպան» կոչման։

Սակայն արվեստագետի իրական գնահատականը, թերևս, միայն շքանշաններով ու կոչումներով չի չափվում։

Այն չափվում է այն պահով, երբ դահլիճում լռում են մարդիկ, և բեմից հնչող հայերեն բառը դառնում է իրենց սեփական հիշողությունը։

Գրական խոսքը՝ որպես ճանապարհ

Ջիվան Սար Սարգսյանի արվեստի մասին խոսելիս դժվար է առանձնացնել դերասանին ասմունքողից, ասմունքողին թատրոնի հիմնադրից, թատրոնի հիմնադրին՝ մշակութային գործչից։

Այս բոլոր դերերը միավորվում են մեկ գաղափարի շուրջ՝ հայ գրական խոսքը կենդանի պահելու և այն մարդուն հասցնելու գաղափարի։

Գրականությունը գրքի էջերում կարող է մնալ որպես անցյալի ժառանգություն։ Բայց երբ այն հնչում է կենդանի ձայնով, այն կրկին դառնում է ներկա։

Գուցե հենց այստեղ է Ջիվան Սար Սարգսյանի արվեստի ամենամեծ արժեքը։

Նա մեզ հիշեցնում է, որ հայ գրականությունը միայն այն չէ, ինչ գրվել է։ Հայ գրականությունը նաև այն է, ինչ այսօր հնչում է մեր ձայնով։

Եվ այդ ձայնը շարունակում է իր ճանապարհը՝ Վանաձորից դեպի Երևան, Հայաստանից դեպի Սփյուռք, բեմից դեպի մարդ, սերնդից սերունդ։

Հավերժի ճամփորդը շարունակում է ճանապարհը։


Hay Azian


Ծննդյան օրվա առիթով

«Նիդերլանդական Օրագիրը» սիրով շնորհավորում է Ջիվան Սար Սարգսյանին ծննդյան տարեդարձի առիթով։

Մաղթում ենք առողջություն, ստեղծագործական նոր ուժ, բեմական նոր հանդիպումներ և երկար ճանապարհ՝ հայ գրական խոսքի հետ։

Թող նրա ձայնով հնչող Նարեկացին, Թումանյանը, Չարենցը, Շիրազը, Սևակը և հայ գրականության մյուս մեծերը շարունակեն հասնել մարդկանց՝ Հայաստանում և աշխարհի տարբեր անկյուններում։

Որովհետև քանի դեռ հնչում է հայ գրական խոսքը, ճանապարհը շարունակվում է։


Նիդերլանդներում