The Netherlands Diary/Նիդ.օրագիր

The Netherlands Diary/Նիդ.օրագիր
The Netherlands Diary

Thursday, 16 July 2026

ՀԵՏԱՔՐՔԻՐ ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ. ՀԱՅԿԱԿԱՆ ԱՌԵՎՏՐԱՆԱՎԵՐ. ԲԵԼԳԻԱՅԻ «ՀԱՅԿԱԿԱՆ» ԾԽԱԽՈՏԸ

 ՀԱՅԿԱԿԱՆ ԱՌԵՎՏՐԱՆԱՎԵՐ


 XVI դ․ ամբողջ ընթացքում հոլանդացիները երկրի տնտեսական զարգացման հիմք հանդիսացող արևելյան ապրանքները՝ թեյը, պղինձը, արծաթը, բամբակը, գործվածքները, մետաքսը ու հատկապես համեմունքները ստանում էին Լիսաբոնից և Անտվերպենից, վճարելով խիստ բարձր գին։ Դա հոլանդացիներին ստիպեց ուղիղ կապ հաստատել Հնդկաստանի հետ։

 1602 թ․ Ամստերդամում ստեղծվեց աշխարհի առաջին բաժնետիրական հաստատությունը՝ «Հոլանդական արևելահնդկական ընկերությունը» (Vereenigde Oostindische Compagnie)։ Հիմնադիրները 17 վաճառականներ էին, որոնք ներդրեցին 6,6 մլն գուլդեն, թողարկեցին 2153 բաժնետոմս և սկսեցին նավերն ուղարկել Հնդկաստան։ Արդեն 1669 թ․ ընկերությունն ուներ 150 առևտրանավ, 40 ռազմանավ, 50 հազար ծառայող և 10 հազար զինվորներից կազմված առանձին բանակ։

 Արևելքի գաղութների «առատության եղջյուրից» թափվող ապրանքները Ամստերդամը վերածեցին աշխարհի ամենահարուստ քաղաքի։ Բարեկեցությունը, ազատականության ոգին հանգեցրեցին այլ կրոնադավանաբանական հավատք ունեցողների հանդեպ բացառիկ հանդուրժողականության, ինչը եզակի երևույթ էր կրոնական պատերազմներից բզկտվող Արևմտյան Եվրոպայի համար։

 Իսկ ինչպիսի՞ն էր հայերի մասնակացությունը ազգերի ու ազգությունների հոլանդական այդ «տոնավաճառին»։ Պատասխանը միանշանակ է՝ հայերը համաշխարհային հանրակցության լիիրավ անդամներ էին և Ամստերդամի թատերական բեմականացման ժամանակ հանդես էին գալիս ոչ թե որպես միզանսցենի անխոս պերսոնաժներ, այլ՝ ինքնուրույն դերկատարներ։ Եվ պատճառը միջազգային առևտրատնտեսական հարաբերություններում նրանց նվաճած կայուն դիրքերն էին։

  Ես այստեղ նպատակ չունեմ անդրադառնալու հայ-հոլանդական առևտրատնտեսական առնչությունների ողջ համալիրին, այլ կուզենայի ուշադրություն հրավիրել լոկ մեկ փաստի։ 

 1612 թ. Առևտրատնտեսական պայմանագիր կնքվեց Թուրքիայի ու Հոլանդիայի՝ եվրոպական առևտրային նավագնացային գերտերության միջև։ Սակայն թուրքերը մի նախապայման էին դրել՝ իրենց նավահանգիստներում թույլ էին տալիս խարիսխ ձգել բացառապես հոլանդական դրոշ կրող նավերին, այլ ոչ օտարերկրյա, թեկուզ հոլանդական ապրանքներով բեռնավորված լողամիջոցներին։

 Ամստերդամում վաղուց ի վեր տնտեսական լայն գործունեություն ծավալած հայ վաճառականներն ուշադրություն դարձրեցին պայմանագրի այդ կետին։ Մի կողմից ակնհայտ էր, որ հոլանդական նավերով ապրանքներ տեղափոխելը շահավետ էր, մյուս կողմից պարզից էլ պարզ էր, որ է՛լ ավելի ձեռնտու էր ոչ թե նավ վարձակալելը, այլ սեփականն ունենալը։ Սակայն՝ ինչպե՞ս։ Տրամաբանական ելքն աչքի առաջ էր։

 1653 թ. ապրիլի 21¬-ի թվակիր մի հիշատակություն կա առ այն, որ Ամստերդամից դուրս են եկել հինգ առևտրանավեր, որոնց ուղեկցում էին յոթ ռազմանավեր՝ ծովահեններից կամ այլ երկրների պետական զավթումներից պաշտպանելու համար։ Հոլանդական դրոշի ներքո լողացող առևտրանավերից չորսն ուղևորվում էին Թուրքիա, մեկը՝ Վենետիկ։ Այդ չորս նավերից երկուսն իրենց նավակողերին կրում էին այսպիսի անվանումներ՝ Coopman van Armenien («Հայաստանի վաճառական») և Coopman van Persien («Պարսկաստանի վաճառական»)։ Կասկածից վեր է, որ այդ նավերը պատկանում էին հայ վաճառականներին, թերևս՝ նորջուղայեցիներին։ Որովհետև անհնար է պատկերացնել, թե հոլանդացիներն իրենց նավերն այդպիսի անուններով կկոչեին։ Ակնհայտ է, որ հայերն իրենց նավերը կառուցել, պաշտոնապես գրանցել էին Ամստերդամում և հոլանդական դրոշն օգտագործելով առևտուր էին անում Թուրքիայի հետ։

 Զմյուռնիայի հոլանդական հյուպատոսի գրավոր տեղեկագրում նշվում է, որ 1653 թ. մայիսի 5¬-ին «Հայաստանի վաճառականը»՝ «Գերդերլանդ» ռազմանավի ուղեկցությամբ, բարեհաջող խարիսխ է ձգել տեղի նավահանգստում։ Հայկական այս առևտրանավի մասին հաջորդ հիշատակությունը վերաբերում է 1699¬-ին, ըստ որի այն Ամստերդամից եկել ու բեռնաթափվել էր Զմյուռնիայում։ Վերջին անգամ նավը հիշատակվում է Զմյուռնիայում 1714 թ.՝ Smirnsche Coopman («Զմյուռնիայի վաճառական») անվամբ։ Պարզ թվաբանական գործողությունը հուշում է, որ հայապատկան առևտրանավը Միջերկրականի ջրերում լողացել է առնվազն 61 տարի։

 Ասում ենք՝ առնվազն, որովհետև հիմնվում ենք միայն հայտնի փաստերի վրա։ Այնինչ շատ բան անհայտ է։ Օրինակ, ստույգ ովքե՞ր էին նավատերերը, ի՞նչ տեսակի նավ էր, ուրիշ ի՞նչ նավահանգիստներ է մտել, ի՞նչ եղավ «Պարսկաստանի վաճառականը»։ Հարցե՜ր, հարցե՜ր, որոնց պատասխաններն սպասում են իրենց ուսումնասիրողներին։

 Հայկական առևտրանավերի հուշն ամփոփված է տարբեր նավահանգիստների սրտերում…



Բելգիայի «հայկական» ծխախոտը

ՍԱ ՔՉԵՐԸ ԳԻՏԵՆ

Մոռացված մի արդյունաբերության պատմություն

05.07.2026/Նիդ.օրագիր/Խաչատուր ԴԱԴԱՅԱՆ

1895-1896 թվականների համիդյան ջարդերը հազարավոր հայերի համար դարձան հայրենիքը լքելու ողբերգական սկիզբը։ Փրկություն որոնող փոքրաթիվ խմբերից մեկը հասավ նաև Բելգիա՝ հաստատվելով հիմնականում Brussels-ում և Antwerp-ում։ Սկզբնական շրջանում այստեղ ձևավորվեց շուրջ հիսուն արևմտահայ վաճառականներից բաղկացած զուտ առևտրատնտեսական համայնք, սակայն Հայոց ցեղասպանությունից հետո համայնքը զգալիորեն ընդլայնվեց՝ հասնելով շուրջ հազար մարդու։ Նրան միացան նաև 1917 թվականի բոլշևիկյան հեղափոխությունից հետո Կովկասից, հատկապես Tiflis-ից, գաղթած հայ գործարարներն ու արդյունաբերողները։

Հետաքրքիր է, որ այդ համայնքը պարզապես գաղթականների հավաքականություն չէր։ Այն շատ արագ վերածվեց տնտեսական լուրջ ուժի, որի ազդեցությունը զգացվում էր Բելգիայի արդյունաբերական կյանքում։

1926 թվականի վիճակագրությունը բավական խոսուն է։ Տարբեր տարիքի շուրջ հազար հայերից հարյուր տղամարդ զբաղվում էր գործարարությամբ։ Նրանց տնտեսական գործունեությունը հիմնականում կենտրոնացած էր երեք ոլորտներում՝ ծխախոտարդյունաբերություն, ակնագործություն և գորգավաճառություն։

Սակայն անվիճելի առաջատարը ծխախոտի արտադրությունն էր։

Թիվ 1 բիզնեսը ծխախոտարդյունաբերությունն էր։ Բավական է նշել, որ 86 հայ վաճառականներից 42-ը զբաղվում էր ծխախոտի առևտրով, իսկ 14 հայապատկան գործարաններից 12-ը ծխախոտարդյունաբերական էին։

Ամենահայտնի ձեռնարկություններից էին Antwerp-ի «Տ. Չամքերթեն և ընկ.» ընկերության «Արաքս» գործարանը, ինչպես նաև Brussels-ում գործող Ա. և Հ. Գոյունճյան եղբայրների «Elmas»-ը (20 ave. Du Roi, 69 r. du Pont), Դավիթ Մսրյանի «Davros»-ը (18 blv. Leopold II), Տիգրան Մուրադյանի «Kars»-ը (131 blv. de Waterloo), Անտոն Մաթոսյանի «Marouf»-ը (211 ave. de la Reine) և բնիկ թիֆլիսցի, Հայաստանի Առաջին Հանրապետության ֆինանսների նախկին նախարար Արտաշես Էնֆիաճյանի «Enfi»-ն (188 r. Massai)։

Սակայն հայկական ձեռնարկատիրությունը միայն ծխախոտի արտադրությամբ չէր սահմանափակվում։ Այդ նույն արտադրության շուրջ ձևավորվել էր ամբողջական արդյունաբերական շղթա։ Brussels-ում Ալեքսան Մաթոսյանը հիմնադրել էր խավաքարտի (կարտոնաժ) արտադրություն, Պալըքճյան եղբայրները՝ սիգարետի ժապավենի գործարան, իսկ Antwerp-ում Ժ. Նիգորյանը և Տ. Սալամանյանը զբաղվում էին խավաքարտի արտադրությամբ, մինչդեռ Տեր-Սահակյանը սիգարետի տուփեր էր արտադրում։ Այսպիսով, հայ գործարարները ոչ միայն ծխախոտ էին մշակում, այլև պատրաստում էին դրա վաճառքի համար անհրաժեշտ գրեթե ամբողջ արտադրական ենթակառուցվածքը։

Հարց է առաջանում՝ ինչո՞ւ հենց Բելգիան դարձավ հայկական ծխախոտի այդքան կարևոր կենտրոն։

Պատասխանը պետք է փնտրել Antwerp-ի նավահանգստում։ XX դարի առաջին տասնամյակներին այն Եվրոպայի ամենախոշոր առևտրային հանգույցներից մեկն էր, որտեղ ներմուծվում էին Օսմանյան կայսրությունից, Հունաստանից, Բուլղարիայից և Մերձավոր Արևելքից եկող լավագույն ծխախոտները։ Հայ վաճառականները դեռ հայրենիքում մեծ փորձ էին կուտակել այս ոլորտում, և Բելգիա տեղափոխվելով՝ կարողացան իրենց մասնագիտական գիտելիքը վերածել հաջողակ բիզնեսի։

Նրանց արտադրանքը հաճախ վաճառվում էր «Oriental Cigarettes» կամ «Turkish Blend» անվանումներով։ Եվրոպացի գնորդների մեծ մասը նույնիսկ չէր էլ կասկածում, որ այդ բարձրորակ արևելյան խառնուրդների իրական հեղինակներն ու արտադրողները հայերն էին։

Հետաքրքիր է նաև, որ հայկական ապրանքանիշերի անվանումները պատահական չէին ընտրված։ «Araks»-ը հիշեցնում էր հայրենի գետը, «Kars»-ը՝ կորցրած հայկական քաղաքը, «Davros»-ը՝ Taurus լեռնաշղթան, իսկ «Elmas»-ը, որը թուրքերեն նշանակում է «ադամանդ», խորհրդանշում էր բարձր որակն ու արժեքը։ Այդ անվանումները ոչ միայն առևտրային նշաններ էին, այլև ազգային հիշողության պահպանման յուրօրինակ ձև։

Հայկական գործարաններում աշխատում էին ոչ միայն հայեր, այլև բազմաթիվ բելգիացիներ, հույներ և այլ ներգաղթյալներ։ Այս ձեռնարկությունները ստեղծում էին աշխատատեղեր, մասնակցում երկրի տնտեսության զարգացմանը և աստիճանաբար դառնում Բելգիայի արդյունաբերական կյանքի ճանաչված մասնակիցներ։

Միևնույն ժամանակ հայ գործարարները զգալի միջոցներ էին հատկացնում համայնքային կյանքին։ Նրանց աջակցությամբ գործում էին հայկական եկեղեցական և բարեգործական կառույցներ, օգնություն էր ցուցաբերվում ցեղասպանությունից փրկված ընտանիքներին, իսկ երիտասարդ սերունդը հնարավորություն էր ստանում պահպանելու ազգային ինքնությունը։

1930-ական թվականներից հայերի մի զգալի հատված սկսեց տեղափոխվել Antwerp-ի մեկ այլ կարևոր ոլորտ՝ ադամանդագործություն, որը հետագայում դարձավ համայնքի տնտեսական հիմնական ուղղություններից մեկը։ Իսկ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը ծանր հարված հասցրեց հայկական ծխախոտարդյունաբերությանը։ Գործարանների մի մասը փակվեց, մյուսները չկարողացան դիմակայել պատերազմից հետո ձևավորված միջազգային խոշոր արտադրողների մրցակցությանը։

Այսօր այդ գործարաններից շատերի հետքերն այլևս դժվար է գտնել։ Սակայն մեկ դար առաջ «հայկական ծխախոտը» Բելգիայում և նրա սահմաններից դուրս որակի, վարպետության և վստահելիության խորհրդանիշ էր։

Հայոց ցեղասպանությունից փրկված այդ մարդիկ Եվրոպա բերեցին ոչ միայն իրենց ցավն ու հիշողությունները, այլև մասնագիտական փորձ, ձեռնարկատիրական միտք և աշխատասիրություն։ Նրանք կարողացան օտար երկրում կառուցել մի ամբողջ արդյունաբերություն, որի պատմությունը գրեթե մոռացվել է։

Եվ գուցե ժամանակն է, որ այդ պատմությունը կրկին իր արժանի տեղը զբաղեցնի ոչ միայն հայկական, այլև բելգիական տնտեսական պատմության էջերում։



Հոդվածները Նիդերլանդական օրագրին է տրամադրել
Խաչատուր ԴԱԴԱՅԱՆԸ

23-ամյա Իվետան՝ Երևանի տրոլեյբուսի ղեկին. երիտասարդության, համարձակության և փոփոխվող Հայաստանի պատմությունը Երևանի փողոցներում

16.07.2026/Նիդ.օրագիր

Այսօր կարելի է հանդիպել մի երիտասարդ աղջկա, որը վստահորեն վարում է տրոլեյբուսը՝ կոտրելով տարիներ շարունակ ձևավորված կարծրատիպերը։ Նա 23-ամյա Իվետա Սարգսյանն է՝ նոր սերնդի ներկայացուցիչ, որն ընտրել է ոչ թե սովորական, այլ պատասխանատու և հասարակական կարևոր նշանակություն ունեցող մասնագիտություն։

Շատերի համար տրոլեյբուսի վարորդի աշխատանքը շարունակում է ընկալվել որպես տղամարդկանց մասնագիտություն։ Սակայն Իվետայի ընտրությունն ապացուցում է, որ ժամանակակից Հայաստանում երիտասարդ կանայք ավելի ազատ են իրենց մասնագիտական որոշումների մեջ և չեն վախենում քայլել այն ճանապարհով, որն առաջներում գրեթե անհնար էր թվում։

Երևանի էլեկտրատրանսպորտի համակարգը վերջին տարիներին փորձում է երիտասարդացնել իր կադրային կազմը՝ ներգրավելով նոր վարորդների և կազմակերպելով մասնագիտական ուսուցում։ Այդ ծրագրի շնորհիվ էլ Իվետան ստացել է անհրաժեշտ պատրաստվածությունն ու այսօր ամեն օր պատասխանատվությամբ սպասարկում է մայրաքաղաքի բնակիչներին։

Իվետայի հայտնվելը տրոլեյբուսի ղեկին նաև խորհրդանշական շարունակությունն է մի պատմության, որն սկսվել էր տարիներ առաջ։ Երկար ժամանակ Երևանում հայտնի էր միայն մեկ կին տրոլեյբուսի վարորդ՝ Էմմա (Էլմիրա) Մանյանը, որը շուրջ երեք տասնամյակ սիրով ու նվիրումով կատարել էր իր աշխատանքը՝ դառնալով հազարավոր երևանցիների սիրելի վարորդը։ Այսօր երիտասարդ Իվետան, կարելի է ասել, ներկայացնում է այդ ավանդույթի նոր սերունդը՝ ցույց տալով, որ կանայք շարունակում են իրենց արժանի տեղն ունենալ հանրային տրանսպորտում։

Սակայն այս պատմությունն առավել լայն իմաստ ունի։ Այն պատմություն է Հայաստանի երիտասարդության մասին, որը չի սահմանափակվում կարծրատիպերով։ Երբ շատերը ձգտում են գրասենյակային աշխատանքների կամ արտագաղթի, Իվետան ընտրել է ծառայել իր քաղաքին՝ ապահովելով հազարավոր մարդկանց ամենօրյա անվտանգ տեղաշարժը։

Սփյուռքում ապրող հայերի համար նման պատմությունները կարևոր են մեկ այլ պատճառով ևս։ Դրանք ցույց են տալիս, որ Հայաստանը միայն քաղաքական կամ տնտեսական դժվարությունների մասին չէ։ Այն նաև նոր մտածողության, աշխատասիրության և մասնագիտական արժանապատվության մասին է։ Այն երկիր է, որտեղ երիտասարդ կինը կարող է վստահ նստել տրոլեյբուսի ղեկին և իր օրինակով ոգեշնչել մյուսներին։

Հասարակության զարգացումը հաճախ սկսվում է ոչ թե մեծ քաղաքական որոշումներից, այլ այն մարդկանցից, որոնք ամեն օր բարեխղճորեն կատարում են իրենց աշխատանքը։ Իվետա Սարգսյանի պատմությունը հենց այդպիսի օրինակ է՝ համեստ, բայց կարևոր։ Նրա աշխատանքը հիշեցնում է, որ յուրաքանչյուր մասնագիտություն արժանապատիվ է, իսկ հասարակության իրական առաջընթացը հնարավոր է, երբ երիտասարդները չեն վախենում ընտրել իրենց ճանապարհը՝ անկախ կարծրատիպերից։

Հնարավոր է, տարիներ անց Երևանի բնակիչների համար կին տրոլեյբուսի վարորդ տեսնելն այլևս սովորական լինի։ Իսկ եթե այդ օրը գա, ապա դրա մեջ իր ներդրումն անպայման կունենան նաև այնպիսի երիտասարդներ, ինչպիսին Իվետա Սարգսյանն է՝ համարձակ, պատասխանատու և իր աշխատանքի նկատմամբ սիրով լցված։


Հայկական հյուրընկալության ջերմ օր Ալմելոյում

 

16.07.2026/ Նիդ.օրագիր

Ալմելոյի Հայ Առաքելական եկեղեցին հուլիսի 14-ին իր դռներն էր բացել COSBO ամառային փառատոնի շրջանակում կազմակերպված ծրագրի մասնակիցների՝ Ալմելոյի ավագ սերնդի ներկայացուցիչների առջև։ Հանդիպումը վերածվեց ոչ միայն ճանաչողական այցի, այլև մշակույթների, պատմության և մարդկանց միջև անկեղծ շփման գեղեցիկ առիթի։

Այցի ընթացքում եկեղեցու հոգևոր հովիվը`տեր Մաշտոց քահանան հյուրերին ներկայացրեց հայ ժողովրդի բազմադարյա պատմությունը, Հայ Առաքելական եկեղեցու դերն ու նշանակությունը, ինչպես նաև Նիդերլանդներում, մասնավորապես Ալմելոյում, ձևավորված հայկական համայնքի գործունեությունը։ Հյուրերը ծանոթացան հայկական քրիստոնեական ավանդույթներին, եկեղեցական ծեսերին և այն արժեքներին, որոնք դարեր շարունակ փոխանցվել են սերնդեսերունդ։

Ծրագրի երկրորդ մասը շարունակվեց համատեղ ճաշով։ Ջերմ և հյուրընկալ մթնոլորտում մասնակիցները հնարավորություն ունեցան զրուցելու, փոխանակելու տպավորություններ և ավելի մոտիկից ճանաչելու միմյանց։ Նման հանդիպումները կարևոր կամուրջ են ստեղծում տարբեր մշակույթների ներկայացուցիչների միջև՝ նպաստելով փոխադարձ հարգանքի, վստահության և հասարակական համերաշխության ամրապնդմանը։

Ալմելոյի Հայ Առաքելական եկեղեցու համայնքը շնորհակալություն է հայտնել բոլոր այցելուներին հետաքրքրվածության և ակտիվ մասնակցության համար, ինչպես նաև կամավորներին, որոնց նվիրված աշխատանքի, հոգատարության և հյուրասիրության շնորհիվ օրը դարձավ իսկապես հիշարժան։

Այս նախաձեռնությունը ևս մեկ անգամ ցույց տվեց, որ բաց դռները, անկեղծ զրույցը և հայկական ավանդական հյուրընկալությունը լավագույն միջոցներից են ժողովուրդների միջև փոխըմբռնում և բարեկամություն կառուցելու համար։






«Նոր սերունդը՝ քավության նոխազ». գիրք, որը անցյալից հարցեր է ուղղում ներկային

 ՆՈՐ ԳԻՐՔ

Նվեր ստացա Թորգոմ Վեհապետյանի «Նոր սերունդը՝ քավության նոխազ» աշխատության առաջին հատորը, որը լույս է տեսել երրորդ՝ լրացված և ծանոթագրություններով հարստացված հրատարակությամբ։ «Նոր սերունդը՝ քավության նոխազ» ձևակերպումն ինքնին հարց է առաջադրում. ինչո՞ւ է մի ամբողջ սերունդ ստիպված կրել նախորդ ժամանակների ծանր հետևանքները, և ի՞նչ դասեր պետք է քաղի ժողովուրդը իր պատմության ամենաբարդ էջերից։

Գիրքը կարդալուց հետո եկա այն եզրակացության, որ սա պարզապես 1920 թվականի ողբերգական իրադարձությունների նկարագրություն չէ։ Այն փորձ է հասկանալու, թե ինչպես են ընդունվում ճակատագրական որոշումները, ինչ դեր ունեն դիվանագիտությունը, միջազգային ուժերի հարաբերակցությունը, քաղաքական հաշվարկը և սեփական սխալների սթափ գնահատումը։ Հենց այդ պատճառով այս աշխատությունը հետաքրքիր է ոչ միայն պատմությամբ զբաղվողների, այլև յուրաքանչյուր հայի համար, ով մտածում է պետականության, անկախության և ապագայի մասին։

Թորգոմ Վեհապետյանի ուշադրության կենտրոնում Հայաստանի նորագույն պատմության այն հարցերն են, որոնք անմիջականորեն առնչվում են հայ ժողովրդի ազգային ճակատագրին։ Առաջին հատորը վերաբերում է Հայաստանի Առաջին Հանրապետության վերջին և ամենածանր փուլերից մեկին՝ 1920 թվականին։ Այդ ժամանակ Հայաստանը կանգնած էր ծայրահեղ բարդ իրավիճակի առջև։ Մի կողմից՝ պատերազմների հետևանքներ, տնտեսական և ռազմական ծանր դրություն, մյուս կողմից՝ միջազգային անկայունություն և մեծ տերությունների շահերի բախում։ Հայկական պետությունը փորձում էր գոյատևել մի աշխարհում, որտեղ յուրաքանչյուր պետություն առաջնորդվում էր առաջին հերթին սեփական շահերով։ Այդ պայմաններում ընդունված որոշումների հետևանքները զգացվեցին հետագա տասնամյակներում։

Մոսկվան, Ռուսաստանը և հայկական դիվանագիտությունը

Գրքի կարևոր թեմաներից մեկը հայ-ռուսական հարաբերությունների բարդ շրջանն է։ 1917 թվականի հեղափոխությունից հետո Ռուսաստանը հայտնվել էր նոր քաղաքական իրականության մեջ։ Բոլշևիկյան իշխանությունը ձգտում էր ամրապնդել իր ազդեցությունը տարածաշրջանում։ Այդ քաղաքականության ձևավորման մեջ կարևոր դեր ունեին Վլադիմիր Լենինը, արտաքին գործերի ժողովրդական կոմիսար Գեորգի Չիչերինը, դիվանագետ Լև Կարախանը և այլ գործիչներ։

Հայկական կողմի առջև բարդ խնդիր էր դրված՝ ինչպես հարաբերություններ կառուցել նոր Ռուսաստանի հետ, ինչպես պաշտպանել Հայաստանի շահերը և ինչպես կողմնորոշվել այնպիսի ժամանակաշրջանում, երբ հին աշխարհակարգը փլուզվում էր, իսկ նորը դեռևս ձևավորման փուլում էր։

Վեհապետյանը մանրամասն անդրադառնում է նաև հայկական քաղաքական և դիվանագիտական շրջանակների գործունեությանը՝ ներկայացնելով, թե որքան դժվար էր այդ տարիներին ճիշտ ընտրություն կատարել։ Յուրաքանչյուր որոշում կարող էր ունենալ ծանր և երբեմն անդառնալի հետևանքներ։

Սևրի պայմանագիրը և Վիլսոնյան Հայաստանի սպասումները

Հայության համար Սևրի պայմանագիրը մեծ սպասումների աղբյուր էր։ Այն ընկալվում էր որպես պատմական արդարության վերականգնման հնարավորություն։ ԱՄՆ նախագահ Վուդրո Վիլսոնի իրավարար վճիռը և Սևրի պայմանագրով նախատեսված լուծումները բազմաթիվ հայերի մոտ ձևավորել էին համոզմունք, որ Հայկական հարցը կարող է ստանալ միջազգային իրավական լուծում։

Սակայն պատմությունը ցույց տվեց, որ նույնիսկ ամենաարդար իրավական փաստաթուղթը բավարար չէ, եթե այն չի ապահովվում քաղաքական կամքով, ռազմական ուժով և դիվանագիտական գործուն աջակցությամբ։ Վիլսոնյան ծրագիրը չիրականացավ, քանի որ չստացավ այնպիսի միջազգային հենարան, որը հնարավորություն կտար այն կյանքի կոչելու։

Այստեղ էլ առաջանում է գրքի առանցքային հարցերից մեկը. արդյո՞ք Հայաստանը ճիշտ էր գնահատում իր հնարավորություններն ու միջազգային իրողությունները այդ վճռորոշ պահին։

Բաց թողնվա՞ծ հնարավորություններ, թե՞ ողբերգական ընտրության ժամանակաշրջան

Թորգոմ Վեհապետյանի աշխատության կարևոր հարցադրումներից մեկը վերաբերում է 1920 թվականի քաղաքական ընտրություններին։ Այդ շրջանը միայն ռազմական պայքարի կամ արտաքին ճնշումների պատմություն չէր։ Դա նաև դիվանագիտական դժվար ընտրությունների ժամանակաշրջան էր, երբ Հայաստանի ղեկավարությունն ու դիվանագետները փորձում էին կողմնորոշվել մի միջավայրում, որտեղ մեծ տերությունները առաջնորդվում էին առաջին հերթին իրենց շահերով։

Հեղինակի գնահատմամբ՝ հայկական քաղաքականությունը որոշակի փուլում չափազանց մեծ հույսեր կապեց արևմտյան պետությունների, մասնավորապես Վիլսոնյան Հայաստանի ծրագրի հետ՝ միաժամանակ բավարար չափով չօգտագործելով բոլշևիկյան Ռուսաստանի հետ հարաբերությունների կարգավորման հնարավորությունները։ Ըստ այս տեսակետի՝ հայկական դիվանագիտության գլխավոր խնդիրներից մեկն այն էր, որ չափազանց երկար սպասվեցին արտաքին երաշխիքներ, մինչդեռ միջազգային իրավիճակն արագ փոփոխվում էր։

Միևնույն ժամանակ, գիրքը չի ներկայացնում ռուսական ուղղությունը որպես պարզ և միանշանակ լուծում։ Բոլշևիկյան Ռուսաստանը նույնպես ուներ իր աշխարհաքաղաքական նպատակներն ու ձգտում էր հաստատել իր ազդեցությունը Հարավային Կովկասում։ Սակայն, հեղինակի կարծիքով, գոյություն ունեին հարաբերությունների կարգավորման որոշ հնարավորություններ, որոնք հայկական կողմը բավարար արագությամբ և վճռականությամբ չօգտագործեց։

Միաժամանակ պատմական արդար գնահատականը պահանջում է հաշվի առնել նաև ժամանակի բարդությունը։ 1920 թվականի պետական գործիչները որոշումներ էին ընդունում ոչ թե արդեն հայտնի պատմության պայմաններում, այլ անորոշության մեջ։ Նրանք չէին կարող կանխատեսել, թե որ ընտրությունն ինչ հետևանքների կհանգեցնի։

Հետևաբար, այդ շրջանի գլխավոր դասը միայն այն չէ, թե «ո՞ր կողմը պետք էր ընտրել»։ Ավելի կարևոր հարցն այն է, թե ինչպես պետք է փոքր պետությունը սթափ գնահատի իր հնարավորությունները, չկորցնի ժամանակը և սեփական անվտանգությունը չկառուցի միայն արտաքին խոստումների վրա։ 1920 թվականի փորձը ցույց տվեց, որ պատմական իրավունքները, արդար պահանջներն ու միջազգային համակրանքը ինքնին բավարար չեն լինում, եթե դրանց չեն ուղեկցում իրատեսական հաշվարկը, ժամանակին ընդունված որոշումները և պետական շահի հստակ գիտակցումը։

Շահան Նաթալիի գնահատականը

Վեհապետյանի աշխատությունը հետաքրքրություն է առաջացրել նաև հայ ազգային մտքի ներկայացուցիչների շրջանում։ Աշխատության նախորդ հրատարակությունների վերաբերյալ բարձր գնահատական էր տվել Շահան Նաթալին՝ 20-րդ դարի հայ ազգային-քաղաքական կյանքի նշանավոր գործիչներից մեկը։ Նրա գնահատականը կարևոր է այն առումով, որ աշխատությունը դիտարկվել է ոչ միայն որպես պատմական իրադարձությունների նկարագրություն, այլև որպես ազգային մտածողության, պատմական պատասխանատվության և անցյալի դասերը վերարժևորելու փորձ։

Ինչո՞ւ է այս գիրքը կարևոր այսօր

Այս աշխատության արժեքը միայն 1920 թվականի պատմությունը ներկայացնելու մեջ չէ։ Այսօր էլ Հայաստանը կանգնած է բարդ տարածաշրջանային և միջազգային մարտահրավերների առաջ։ Շարունակում են արդիական մնալ նույն հարցերը՝ ինչպես պահպանել պետականությունն ու անկախությունը, ինչպես ճիշտ գնահատել մեծ ուժերի շահերը, ինչպես համադրել ազգային նպատակներն ու իրական հնարավորությունները և ինչպես ընդունել այնպիսի որոշումներ, որոնց հետևանքները կարող են որոշել երկրի ապագան։

Անցյալի ուսումնասիրությունը չի նշանակում ապրել անցյալով։ Ընդհակառակը, այն հնարավորություն է տալիս ավելի խոհեմ և իրատես լինել ապագայում։ Պատմությունը պետք է օգնի հասկանալ իրադարձությունների պատճառները, գնահատել թույլ տրված սխալներն ու քաղել այն դասերը, որոնք կարող են օգտակար լինել վաղվա որոշումների համար։

«Նոր սերունդը՝ քավության նոխազ»-ը հենց այդպիսի աշխատություն է։ Այն ընթերցողին չի պարտադրում պատրաստի պատասխաններ, այլ հրավիրում է մտածելու, վերարժևորելու և սեփական եզրակացությունները ձևավորելու։ Ժողովուրդները չեն կարող փոխել իրենց անցյալը, սակայն կարող են փոխել այն, թե ինչպես են հասկանում այդ անցյալը և ինչ դասեր են քաղում դրանից։

Այս առումով գրքի նոր՝ լրացված հրատարակությունը պարզապես մշակութային իրադարձություն չէ։ Այն առիթ է նորովի անդրադառնալու մեր պատմության ամենաբարդ էջերից մեկին, վերագնահատելու անցած ճանապարհը և ավելի գիտակցված կառուցելու ապագան։

Գագիկ ԱՆՏՈՆՅԱՆ
Գրող-հրապարակախոս

Monday, 13 July 2026

«Ոսկե ծիրան»-ը 23-րդ անգամ կրկին բացում է Հայաստանի պատուհանը դեպի համաշխարհային կինո

13.07։2026/Նիդ.օրագիր/Hay Azian

Երևանը հուլիսի 12–19-ը կրկին դարձել է համաշխարհային հեղինակային կինոյի հանդիպման վայր։ Կարեն Դեմիրճյանի անվան մարզահամերգային համալիրում հանդիսավորությամբ մեկնարկել է Երևանի «Ոսկե ծիրան» միջազգային կինոփառատոնի 23-րդ թողարկումը, որն արդեն ավելի քան երկու տասնամյակ Հայաստանի մշակութային այցեքարտերից մեկն է և կարևոր հարթակ՝ միջազգային կինոյի ու մշակութային երկխոսության համար։

Փառատոնի բացման ֆիլմն էր ռեժիսոր Թամարա Ստեփանյանի հայ-ֆրանսիական համատեղ արտադրության «Արտոյի երկիրը» դրաման։ Խորհրդանշական է, որ ֆիլմը մեկ տարի առաջ բացել էր նաև Շվեյցարիայի հեղինակավոր Լոկառնոյի կինոփառատոնը, իսկ այժմ իր ճանապարհորդությունն ավարտում է Հայաստանում՝ այն երկրում, որի պատմական հիշողությունն ու ինքնության որոնումներն ընկած են ֆիլմի հիմքում։

Բացման արարողությունը սկսվել է նաև «Chora Gavit: A Score for Moving Bodies» տարածական երաժշտական ինստալացիա-պերֆորմանսով, որն իրականացվել է hosq հիմնադրամի համագործակցությամբ՝ փառատոնի մուտքը վերածելով ժամանակակից արվեստի կենդանի տարածքի։

Այս տարվա ծրագրում ընդգրկված է 90 ֆիլմ՝ 40 երկրից։ Ցուցադրությունները կանցկացվեն Կինոյի տանը, «Մոսկվա» և «Նաիրի» կինոթատրոններում՝ ներկայացնելով միջազգային մրցութային, տարածաշրջանային և հայկական կինոյի լավագույն նոր աշխատանքները։ Փառատոնը կշարունակվի մինչև հուլիսի 19-ը։

Բացման արարողությանը մասնակցել են պետական պաշտոնյաներ, դիվանագիտական կորպուսի ներկայացուցիչներ, միջազգային հյուրեր և կինոգործիչներ։ Փառատոնի հիմնադիր նախագահ Հարություն Խաչատրյանը միջազգային մրցույթի ժյուրիի նախագահ, ավստրիացի ճանաչված ռեժիսոր Ջեսիքա Հաուսներին հանձնել է «Ոսկե ծիրանի վարպետ» պատվավոր մրցանակը։

Այս տարվա փառատոնը մեկնարկել է միջազգային ճանաչման նոր փուլում։ Եվրոպայի հեղինակավոր վավերագրական կինոփառատոնների ցանց Doc Alliance-ը «Ոսկե ծիրանը» 2026 թվականի իր հյուր փառատոնն է հայտարարել՝ ընդգծելով Երևանի փառատոնի աճող ազդեցությունը եվրոպական կինոմշակութային տարածքում։ Այդ կարգավիճակը հնարավորություն կտա հայկական փառատոնին մասնակցել կրթական, նորարարական, ներառական և երիտասարդ կինոգործիչների զարգացման համատեղ եվրոպական ծրագրերին։

Միջազգային կինոքննադատներն ու ոլորտային հարթակները վերջին տարիներին ավելի հաճախ են ընդգծում, որ «Ոսկե ծիրանը» վաղուց դուրս է եկել տարածաշրջանային փառատոնի շրջանակներից։ Այն դարձել է մի վայր, որտեղ հանդիպում են Եվրոպայի, Մերձավոր Արևելքի, Կովկասի և Ասիայի հեղինակային կինոն՝ ձևավորելով մշակութային երկխոսության եզակի հարթակ։ Այս տարվա ծրագրի առանցքում են հիշողության, պատերազմի, տեղահանության, ինքնության և սահմանների թեմաները, որոնք հատկապես արդիական են մեր տարածաշրջանի համար։

Թեև աշխարհի առաջատար կինոմամուլը՝ Variety, Screen Daily և The Hollywood Reporter-ը, դեռևս սպասում են մրցութային ծրագրի ավարտին, միջազգային մասնագիտական շրջանակներում արդեն իսկ նկատելի է հետաքրքրությունը Երևանի փառատոնի նկատմամբ։ Սա ևս մեկ անգամ վկայում է, որ «Ոսկե ծիրանը» շարունակում է ամրապնդել իր տեղը համաշխարհային հեղինակային կինոյի օրացույցում։

Ավելի քան երկու տասնամյակ «Ոսկե ծիրանը» ոչ միայն ներկայացնում է լավագույն ֆիլմերը հայ հանդիսատեսին, այլև կինոյի լեզվով պատմում է Հայաստանի մասին՝ որպես մշակույթների հանդիպման, ազատ ստեղծագործության և միջազգային համագործակցության բաց հարթակի։

Փառատոնի ամբողջական ծրագիրը հասանելի է պաշտոնական կայքում՝ https://gaiff.am/arm։









Sunday, 12 July 2026

ԱՅՍՕՐ ՄԵՐ ՏԵՐ ՀԻՍՈՒՍ ՔՐԻՍՏՈՍԻ ՊԱՅԾԱՌԱԿԵՐՊՈՒԹՅԱՆ ՏՈՆՆ Է

 «Վարդավառ․ արտաքին ուրախությունից դեպի ներքին լուսավորություն»

Խաժակ Արքեպիսկոպոս Պարսամյան
Pontifical Legation Western Europe

----------------------

Վարդավառը միայն ժողովրդական ուրախության, ջրի ցողման կամ ամառային տոնախմբության օր չէ, այլ նախ և առաջ մեր Տեր և Փրկիչ Հիսուս Քրիստոսի Սուրբ Պայծառակերպության տոնն է՝ այն հրաշափառ իրադարձության հիշատակությունը, երբ Թաբոր լեռան վրա Քրիստոս Իր աստվածային փառքը հայտնեց Իր աշակերտներին՝ Պետրոսին, Հակոբոսին և Հովհաննեսին։ Ավետարանը վկայում է. «Եվ պայծառակերպվեց նրանց առաջ, և Նրա երեսը արեգակի պես փայլեց, իսկ զգեստները լույսի պես սպիտակեցին» (Մատթեոս 17։2)։

Այս տեսիլքը պարզապես հրաշք չէր, այլ երկնային հայտնություն այն մասին, թե ով է իրականում Քրիստոսը. ոչ պարզապես մարգարե, ոչ միայն ուսուցիչ, այլ մարմնացած Աստծո Որդին՝ «լույս ի լույս, ճշմարիտ Աստված ի ճշմարիտ Աստծո»։ Թաբոր լեռան վրա աշակերտները տեսան այն փառքը, որը մշտապես բխում էր Որդուց, սակայն մի պահ ծածկված էր մարդկային բնության խոնարհության ներքո։

Ավետարանական այս իրադարձությունը նաև մեզ համար կենդանի հրավեր է։ Մեր օրերում, երբ մարդկային կյանքը լի է խավարով, տագնապով, բարոյական շփոթությամբ, պատերազմներով, անհավատությամբ և ինքնամոռաց ընթացքով, Պայծառակերպության տոնը մեզ կոչ է անում բարձրանալ Թաբոր, այսինքն՝ աղոթքի, ապաշխարության, հոգևոր արթնության և աստվածատեսության ճանապարհով վերագտնել Քրիստոսի լույսը։ Աշխարհն այսօր լույսի մեծ կարիք ունի, սակայն այդ լույսը չի գալիս ո՛չ քաղաքական ուժերից, ո՛չ մարդկային փառքից, այլ Քրիստոսից, Ով ասաց. «Ես եմ աշխարհի լույսը. ով Ինձ է հետևում, խավարի մեջ չի քայլի, այլ կունենա կյանքի լույսը» (Հովհաննես 8։12)։

Վարդավառի իրական խորհուրդը, հետևաբար, շատ ավելին է, քան միմյանց ջրով թրջելու արտաքին սովորույթը։ Ջուրն այստեղ խորհրդանշում է մաքրությունը, նորոգությունը, կյանքը և մկրտության շնորհը։ Սակայն եթե տոնի ներքին իմաստը չընկալենք, սովորույթը կարող է մնալ միայն արտաքին զվարճանք։ Եկեղեցին մեզ կոչ է անում արտաքին ուրախությունից անցնելու ներքին պայծառակերպության։ Ինչպես Թաբորի վրա հայտնվեց Քրիստոսի աստվածային փառքը, այնպես էլ յուրաքանչյուր քրիստոնյայի կոչումն է՝ Աստծո շնորհով պայծառակերպվել, սրբանալ և առաքինի կյանքով արտացոլել աստվածային լույսը։ Սուրբ Պողոս առաքյալն ասում է. «Եվ մենք բոլորս բաց երեսով տեսնելով Տիրոջ փառքը ինչպես հայելու մէջ, նույն պատկերով ենք նորոգվում փառքից փառք, որպես թե Տիրոջ Հոգով։» (Բ Կորնթացիներ 3։18)։ 

Հայ Եկեղեցու շարականները մեծ խորությամբ են արտահայտել այս խորհուրդը։ Պայծառակերպության շարականներում Քրիստոս ներկայացվում է որպես անստեղծ լույսի հայտնողը, Ով Թաբորի վրա փայլեց, որպեսզի աշակերտները չգայթակղվեն խաչի տեսարանից և հասկանան, որ չարչարանքի վերջը փառքի է հասցնում։ Մեր շարականագիր հայրերը մեզ սովորեցնում են, որ Թաբորի լույսը խաչից անբաժան է. պայծառակերպությունը նախապատրաստում է Գողգոթայիին, իսկ Գողգոթան բացում է հարության ու հավիտենական փառքի ճանապարհը։ Ուստի, այս տոնը մեզ սովորեցնում է, որ քրիստոնեական կյանքը բաղկացած է ոչ միայն փառքի պահերից, այլ նաև խաչակրությունից, հավատարմությունից և տոկունությունից։ 

Սուրբ Հովհան Ոսկեբերանը ուսուցանում է, որ Քրիստոս Իր փառքը հայտնեց աշակերտներին այնքան, որքան նրանք կարող էին կրել, որպեսզի զորացնի նրանց հավատքը։ Այս միտքը շատ արդիական է նաև այսօր. Աստված մեր կյանքում ևս Իր լույսը հայտնում է այնքան, որքան մեր հոգին պատրաստ է այն ընդունելու։ Երբ սիրտը մաքրվում է, աղոթքը խորանում է, հավատքը զորանում, մարդը սկսում է Աստծո ներկայությունը տեսնել նույնիսկ իր առօրյայում։ 

Սուրբ Գրիգոր Նարեկացին իր աղոթական շնչով մշտապես արտահայտում է ։ Նրա հոգևոր աշխարհը հիշեցնում է, որ ճշմարիտ պայծառակերպությունը նախ տեղի է ունենում մարդու սրտում։ Կարելի է արտաքուստ հավատացյալ երևալ, սակայն եթե ներաշխարհը չի լուսավորվել աստվածային շնորհով, մարդը դեռևս հեռու է Թաբորից։ Իսկ երբ Քրիստոսի լույսը դիպչում է հոգուն, փոխվում են մարդու միտքը, խոսքը, վարքն ու սերը։

Սուրբ Գրիգոր Տաթևացին ևս շեշտում է, որ Պայծառակերպությունը Քրիստոսի երկակի բնության՝ մարդկային և աստվածային, խորհրդի հայտնությունն էր։ Նրա մարդկությունը մշտապես տեսանելի էր, սակայն Թաբորի վրա փայլեց նաև Նրա աստվածության լույսը։ Այս ճշմարտությունը հաստատում է մեր ուղղափառ հավատքը և սովորեցնում, որ Քրիստոսին ճանաչելը պարզապես պատմական անձի մասին գիտելիք ունենալ չէ, այլ կենդանի Աստծուն ճանաչել, ընդունել և երկրպագել։

Որպես Հայ Առաքելական Սուրբ Եկեղեցու զավակներ՝ այսօր առավել քան երբևէ կոչված ենք խորությամբ ապրելու Վարդավառի խորհուրդը։ Մեր ժողովուրդը շարունակում է կրել պատերազմի, կորուստների, արտագաղթի և հոգևոր նահանջի ծանր հետևանքները։ Այս պայմաններում Թաբորի լույսը մեզ համար պարզապես անցյալի հիշատակ չէ, այլ կենդանի մխիթարություն և հույս։ Քրիստոս այսօր էլ շարունակում է պայծառակերպվել Իր Եկեղեցու կյանքում, սուրբ խորհուրդներում, Աստվածաշնչի խոսքում, սրբերի վկայության մեջ և յուրաքանչյուր հավատացյալի սրտում, ով բացում է իր հոգին Նրա առաջ։

Ուստի այս տոնի առիթով ինքներս մեզ հարց տանք. արդյո՞ք մեր կյանքն արտացոլում է Քրիստոսի լույսը։ Արդյո՞ք մեր ընտանիքները փոքր Թաբորներ են, որտեղ բնակվում են աղոթքը, սերը, ներողամտությունը և հավատքը։ Արդյո՞ք մեր երիտասարդները Եկեղեցու մեջ տեսնում են միայն ավանդույթ, թե նաև կենդանի ճանապարհ դեպի Քրիստոս։ Արդյո՞ք մենք թույլ ենք տալիս, որ Աստծո շնորհը մեզ փոխի, մաքրի և նորոգի։

Վարդավառի ճշմարիտ տոնակատարությունը, հետևաբար, սա է՝ բարձրանալ Քրիստոսի հետ, տեսնել Նրա լույսը, լսել Հոր ձայնը. «Սա է Իմ սիրելի Որդին, Որում հաճեցա, Նրան լսեցե՛ք» (Մատթեոս 17։5), ապա իջնել լեռից նորոգված սրտով, որպեսզի աշխարհում լինենք լույսի, խաղաղության և սիրո վկաներ։

Թող Պայծառակերպված Տերը լուսավորի մեր մտքերը, մաքրի մեր սրտերը, զորացնի մեր հավատքը և մեզ արժանացնի Իր աստվածային լույսի մասնակիցը լինելու շնորհին։ Թող Վարդավառի այս սուրբ տոնը յուրաքանչյուրիս համար դառնա ոչ միայն ծիսական կամ տոնական արարողության օր, այլ ներքին նորոգության, ապաշխարության և հոգևոր վերափոխման շնորհալի առիթ։

* * * * * 

✝ 

«Վարդավառ. Արտաքին Ուրախութենէն դէպի Ներքին Լուսաւորութիւն »

Խաժակ Արքեպիսկոպոս Պարսամեանի

---------------------

Վարդավառը միայն ժողովրդական ուրախութեան, ջուրի ցօղման կամ ամառնային տօնախմբութեան օր մը չէ, այլ ան նախ եւ առաջ մեր Տիրոջ եւ Փրկչին՝ Յիսուս Քրիստոսի Սուրբ Պայծառակերպութեան յիշատակութիւնն է. այն հրաշալի պահուն, երբ Թաբոր լերան վրայ Քրիստոս իր աստուածային փառքը յայտնեց իր աշակերտներուն՝ Պետրոսին, Յակոբոսին եւ Յովհաննէսին։ Աւետարանը կը վկայէ. «Եւ պայծառակերպեցաւ անոնց առջեւ, եւ անոր երեսը արեգակի պէս փայլեց, ու զգեստները լոյսի պէս ճերմկցան» (Մատթէոս 17.2)։

Այս տեսիլքը պարզ հրաշք մը չէր միայն, այլ երկնային յայտնութիւն՝ առ այն, թէ Քրիստոս ո՛վ է ճշմարտապէս. ո՛չ սոսկ մարգարէ մը, ոչ միայն ուսուցիչ մը, այլ՝ մարմնացեալ Աստուծոյ Որդին, «լոյս ի լոյս, ճշմարիտ Աստուած ի ճշմարիտ Աստուծոյ»։ Թաբորի լերան վրայ աշակերտները տեսան այն փառքը, որ մշտապէս կը ծագի Որդիէն, բայց որ պահ մը ծածկուած էր մարդկային բնութեան խոնարհութեան ներքոյ։

Աւետարանական այս դէպքը նաեւ մեզի համար կենդանի հրաւէր մըն է։ Ներկայ ժամանակներուն, երբ մարդկային կեանքը լեցուն է խաւարով, տագնապով, բարոյական շփոթով, պատերազմներով, անհաւատութեամբ եւ ինքնամոռաց ընթացքով, Պայծառակերպութեան տօնը մեզ կը կանչէ վեր բարձրանալու Թաբոր, այսինքն՝ աղօթքի, ապաշխարութեան, հոգեւոր արթնութեան եւ աստուածատեսութեան ճամբով վերագտնելու Քրիստոսի լոյսը։ Աշխարհը այսօր լոյսի խիստ կարիք ունի, բայց այդ լոյսը ո՛չ քաղաքական ուժերէն կու գայ, ո՛չ մարդկային փառքէ, այլ՝ Քրիստոսէ, որ ըսաւ. «Ես եմ աշխարհի լոյսը. ան որ ինծի կը հետեւի, խաւարի մէջ պիտի չքալէ, այլ կեանքի լոյսը պիտի ունենայ» (Յովհաննէս 8.12)։

Վարդավառի իսկական իմաստը, հետեւաբար, ջուրով իրարու թրջելու արտաքին սովորութենէն աւելի խոր է։ Ջուրը այստեղ կրնայ յիշեցնել մեզի մաքրութիւն, նորոգութիւն, կեանք եւ մկրտական շնորհք։ Բայց եթէ տօնին խորհուրդը չընկալենք, սովորութիւնը կրնայ մնալ միայն արտաքին խաղ։ Եկեղեցին մեզ կը հրաւիրէ արտաքին ուրախութենէն անցնելու ներքին պայծառակերպութեան։ Ինչպէս Քրիստոսի աստուածային փառքը յայտնուեցաւ Թաբորի վրայ, նոյնպէս քրիստոնեային կոչումը այն է, որ ինք եւս պայծառակերպուի շնորհքով, սրբութեամբ եւ առաքինի կեանքով։ Սուրբ Պօղոս առաքեալը կ’ըսէ. «Մենք բոլորս բաց երեսով տեսնելով Տիրոջ փառքը, որպէս թէ հայելիի մէջ, նոյն պատկերով կը պայծառակերպուինք՝ փառքէ փառք» (Բ. Կորնթացիս 3.18)։

Հայ Եկեղեցւոյ շարականները մեծ խորութեամբ արտայայտած են այս խորհուրդը։ Պայծառակերպութեան շարականներուն մէջ Քրիստոս ներկայացուած է որպէս անստեղծ լոյսի յայտնողը, որ Թաբորի վրայ փայլեցաւ, որպէսզի աշակերտները չգայթակղին խաչի տեսարանէն եւ հասկնան, որ չարչարանքի վերջը փառքի կը հասցնէ։ Մեր շարականագիր հայրերը մեզ կը սորվեցնեն, թէ Թաբորի լոյսը խաչէն անջատ չէ. պայծառակերպութիւնը նախապատրաստութիւն է Գողգոթայի համար, իսկ Գողգոթան՝ յարութեան եւ փառքի ճամբայ։ Արդ, այս տօնը մեզի կը սորվեցնէ, որ քրիստոնէական կեանքը բաղկացած է ո՛չ միայն փառքի պահերէ, այլ նաեւ խաչակրութենէ, հաւատարմութենէ եւ տոկունութենէ։

Սուրբ Յովհան Ոսկեբերան կ’ուսուցանէ, թէ Քրիստոս իր փառքը յայտնեց աշակերտներուն այնքան, որքան անոնք կրնային տանիլ, որպէսզի իրենց հաւատքը զօրացնէ։ Այս միտքը շատ այժմէական է. Աստուած նաեւ մեր կեանքին մէջ իր լոյսը կը յայտնէ այնքան, որքան մեր հոգին պատրաստ է ընդունելու։ Երբ սիրտը մաքրուի, աղօթքը խորանայ, հաւատքը ամրանայ, այն ատեն մարդը կը սկսի տեսնել Աստուծոյ ներկայութիւնը նոյնիսկ իր առօրեային մէջ։

Սուրբ Գրիգոր Նարեկացին, իր աղօթական շնչով, յաճախ կ’արտայայտէ այն տենչը, որ մարդը ներսէն լուսաւորուի աստուածային շնորհքով։ Անոր հոգեւոր աշխարհը մեզ կը յիշեցնէ, որ ճշմարիտ պայծառակերպութիւնը նախ սրտին մէջ կ’ըլլայ։ Մարդը կրնայ արտաքնապէս հաւատացեալ երեւիլ, բայց եթէ ներսը չլուսաւորուի, տակաւին հեռու է Թաբորէն։ Իսկ երբ Քրիստոսի լոյսը դպչի հոգիին, այն ատեն մարդը կը փոխուի՝ իր մտածումին, խօսքին, վարքին եւ սիրոյ մէջ։

Սուրբ Գրիգոր Տաթեւացին եւս կը շեշտէ, թէ Պայծառակերպութիւնը յայտնութիւն մըն էր Քրիստոսի երկակի բնութեան խորուրդինդին՝ մարդկային եւ աստուածային։ Անոր մարդկութիւնը տեսանելի էր միշտ, բայց Թաբորի վրայ փայլեց նաեւ անոր աստուածութեան լոյսը։ Ասիկա մեզ կը հաստատէ ուղղափառ հաւատքին մէջ եւ կը սորվեցնէ, որ Քրիստոսը ճանչնալը միայն պատմական անձ մը ճանչնալ չէ, այլ՝ կենդանի Աստուածը ընդունիլ եւ երկրպագել։

Իբրեւ Հայ Եկեղեցւոյ զաւակներ, այսօր առաւել քան երբեք կոչուած ենք խորապէս ապրելու Վարդավառի խորհուրդը։ Մեր ժողովուրդը շատ ցաւերէ, կորուստներէ, արտագաղթէ, պատերազմի վէրքերէ եւ հոգեւոր նահանջի փորձութիւններու միջով անցած է եւ կ’անցնի։ Այս պայմաններուն մէջ Թաբորի լոյսը մեզի համար սոսկ անցեալի յիշատակ չէ, այլ կենդանի մխիթարութիւն եւ յոյս։ Քրիստոս դեռ կը պայծառակերպուի իր Եկեղեցւոյ մէջ, իր սուրբ խորհուրդներուն մէջ, Աստուածաշունչի խօսքին մէջ, սրբոց վկայութեան մէջ եւ ամէն հաւատացեալի սրտին մէջ, որ իրեն դուռ կը բանայ։

Ուստի այս տօնին առիթով հարց տանք մենք մեզի. արդեօք մեր կեանքին մէջ Քրիստոսի լոյսը կ’արտացոլա՞յ։ Արդեօք մեր ընտանիքները փոքր Թաբորնե՞ր են, ուր աղօթքը, սէրը, ներումը եւ հաւատքը կը բնակին։ Արդեօք մեր երիտասարդները կը տեսնե՞ն Եկեղեցւոյ մէջ միայն աւանդութիւն, թէ նաեւ կենդանի լոյս եւ ճամբայ։ Արդեօք մենք թոյլ կու տա՞նք, որ Աստուծոյ շնորհքը մեզ փոխէ, մաքրէ եւ նորոգէ։

Վարդավառի ճշմարիտ տօնակատարութիւնը հետեւաբար այս է՝ բարձրանալ Քրիստոսի հետ, տեսնել իր լոյսը, լսել Հօր ձայնը. «Ասիկա է իմ սիրելի Որդիս, որուն հաճեցայ, անոր լսեցէք» (Մատթէոս 17.5), եւ ապա վար իջնել լեռնէն՝ նորոգուած սրտով, որպէսզի աշխարհին մէջ լոյսի, խաղաղութեան եւ սիրոյ վկաները ըլլանք։

Թող Պայծառակերպեալ Տէրը լուսաւորէ մեր միտքերը, մաքրէ մեր սրտերը, ամրացնէ մեր հաւատքը եւ դարձնէ մեզ իր աստուածային լոյսին մասնակիցները։ Թող Վարդավառի այս սուրբ տօնը դառնայ ոչ թէ միայն ծիսական կամ տօնական արարողութեան օր, այլ ներքին նորոգութեան, ապաշխարութեան եւ շնորհալից վերանորոգութեան առիթ մեզմէ իւրաքանչիւրին համար։

Վարդավառի մասին մեր դիտարկումն այստեղ.

https://www.facebook.com/share/p/1V2bfF1YRL/ 


Լյուսդենում պղծել են խորհրդային զինվորական գերեզմանատան շուրջ 150 գերեզման. հայկական կառույցների ղեկավարներն այցելել են տարածք

 

Լյուսդենում պղծել են խորհրդային զինվորական գերեզմանատան շուրջ 150 գերեզման

11.07.2026/Նիդ.օրագիր

Նիդերլանդների Լյուսդեն քաղաքում անհայտ անձինք կարմիր ներկով պղծել են խորհրդային զինվորական հուշահամալիրի շուրջ 150 գերեզմանաքար։ Գրություններն ուղղված են եղել ինչպես Ռուսաստանի, այնպես էլ Ուկրաինայի նախագահների դեմ՝ քաղաքական բնույթի կարգախոսներով։

Խորհրդային զինվորական գերեզմանատան հիմնադրամի տնօրեն Ռեմկո Ռեյդինգը կատարվածը բնութագրել է որպես «սարսափելի, ցավալի և տխուր»։ Նրա խոսքով՝ հատկապես մտահոգիչ է, որ ժամանակակից քաղաքական հակամարտություններին առնչվող գրություններ են հայտնվել այն մարդկանց գերեզմաններին, ովքեր Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ընթացքում զոհվել են նացիստական Գերմանիայի դեմ պայքարում։

«Այստեղ հանգչում են երիտասարդներ, որոնց թվում հայեր իրենց կյանքը տվել են Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ։ Նրանց գերեզմանների վրա այսպիսի քաղաքական բնույթի գրություններ թողնելը լիովին անտեղի է և պատմական հիշողության նկատմամբ անհարգալից վերաբերմունք»,– նշել է Ռեյդինգը։

Լյուսդենի խորհրդային զինվորական գերեզմանատանը թաղված են նախկին Խորհրդային Միության 865 զինվորներ, որոնք զոհվել են Նիդերլանդների տարածքում Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին։ Հուշահամալիրի տարածքում գործում է նաև թանգարան, իսկ հիմնադրամը զբաղվում է զոհվածների ինքնության բացահայտմամբ, նրանց հարազատների որոնմամբ և հիշատակի միջոցառումների կազմակերպմամբ։

Ամերսֆորտի քաղաքապետարանը, որը պատասխանատու է հուշահամալիրի պահպանության համար, հայտնել է, որ կարմիր ներկը հնարավորինս արագ կհեռացվի։ Դեպքի առթիվ Նիդերլանդների ոստիկանությունը հետաքննություն է սկսել՝ վանդալիզմի հեղինակներին հայտնաբերելու նպատակով։

Հիշեցնենք, որ Ռուսաստանի՝ Ուկրաինա լայնածավալ ներխուժումից հետո հուշահամալիրը ևս հայտնվել էր հանրային քննարկումների կենտրոնում։ 2023 թվականին Ռեյդինգը նշել էր, որ պատերազմի հետևանքով նվազել էր նվիրատուների թիվը և չեղարկվել էին որոշ այցելություններ, սակայն ընդգծել էր, որ տասնամյակներ առաջ զոհված զինվորներին չի կարելի նույնացնել ներկայիս քաղաքականության հետ։

Աղբյուրներ՝ NOS, RTV Utrecht։




Լյուսդենի խորհրդային զինվորական հուշահամալիրի վանդալիզմից հետո հայկական կառույցների ղեկավարներն այցելել են տարածք

12.07.2026 / Նիդ.օրագիր

Լյուսդենի խորհրդային զինվորական հուշահամալիրում շուրջ 150 գերեզմանաքարերի նկատմամբ կատարված վանդալիզմից մեկ օր անց տարածք են այցելել Նիդերլանդներում գործող «Սուրբ Գրիգոր Նարեկացի» հիմնադրամի և Հայ Առաքելական եկեղեցու «Սուրբ Հոգի» հիմնադրամի նախագահները՝ տեղում ծանոթանալու հասցված վնասներին և ընթացող վերականգնման աշխատանքներին։

Այցի ընթացքում նրանք հանդիպել են Խորհրդային զինվորական հուշահամալիրի հիմնադրամի նախագահ Ռեմկո Ռեյդինգի հետ։ Քննարկվել են ոստիկանության կողմից իրականացվող քննության ընթացքը, ինչպես նաև համայնքի կողմից արդեն սկսված վերականգնման աշխատանքները։

Հայկական կազմակերպությունները հիշեցրել են, որ դեռևս 2019 թվականին իրենց կողմից որդեգրվել են հուշահամալիրում ամփոփված Կարմիր բանակի վեց հայ զինվորների գերեզմանները։ Նրանք զոհվել են Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին Նիդերլանդների տարածքում։

Ինչպես արդեն հայտնել էր «Նիդերլանդական օրագիրը», հուլիսի 11-ին անհայտ անձինք կարմիր ներկով պղծել էին շուրջ 150 գերեզմանաքար՝ թողնելով ժամանակակից քաղաքական հակամարտություններին վերաբերող գրություններ։ Խորհրդային զինվորական գերեզմանատան հիմնադրամի նախագահ Ռեմկո Ռեյդինգը կատարվածը բնութագրել էր որպես «սարսափելի, ցավալի և տխուր»՝ ընդգծելով, որ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի զոհերի հիշատակը չպետք է կապվի ներկայիս քաղաքական հակամարտությունների հետ։

Լյուսդենի խորհրդային զինվորական հուշահամալիրում հանգչում են նախկին Խորհրդային Միության 865 զինվորներ, այդ թվում՝ վեց հայեր։ Հուշահամալիրը շարունակում է մնալ ոչ միայն պատմական հիշողության, այլև միջազգային համագործակցության կարևոր վայր, որտեղ տարբեր համայնքներ մասնակցում են զոհվածների հիշատակի պահպանմանը։

Ոստիկանության հետաքննությունը շարունակվում է, իսկ վնասված գերեզմանաքարերի մաքրման և վերականգնման աշխատանքներն արդեն մեկնարկել են։

Լուսանկարները Stichting Sint Grigor Narekatsi կայքից։







Վարդավառ․ զուտ հայկական տո՞ն. իմաստը, պատմությունն ու մշակութային ժառանգությունը

 


Երևան, 12 հուլիսի, 2026 թ. — Այսօր Հայաստանում և աշխարհի բազմաթիվ հայկական համայնքներում նշվում է Վարդավառը՝ ամառվա ամենասպասված և ամենաուրախ տոներից մեկը։ Ջրոցի, ժողովրդական տոնախմբությունների և եկեղեցական արարողությունների այս յուրօրինակ համադրությունը վաղուց դարձել է հայկական մշակութային ինքնության անբաժանելի մասը։ Սակայն պատմական տեսանկյունից Վարդավառի ծագումն ավելի բազմաշերտ է, քան կարող է թվալ առաջին հայացքից։

Պատմաբանների և մշակութաբանների մեծ մասը համաձայն է, որ Վարդավառի արմատները հասնում են նախաքրիստոնեական շրջան։ Այն ձևավորվել է հին Հայաստանի հավատալիքների միջավայրում, սակայն միաժամանակ ներառում է այնպիսի պատկերացումներ, որոնք բնորոշ էին հնդեվրոպական բազմաթիվ ժողովուրդների՝ կապված ջրի, պտղաբերության, արևի և բնության վերածննդի հետ։ Այլ կերպ ասած՝ իր ծագմամբ այն բացառապես հայկական չէ, սակայն իր պատմական զարգացման, պահպանման և ժամանակակից ձևավորման առումով դարձել է բացառիկ հայկական մշակութային ժառանգություն։

Աստղիկի պաշտամունքից մինչև ժողովրդական տոն

Ըստ պատմական աղբյուրների՝ նախաքրիստոնեական Հայաստանում Վարդավառը նվիրված էր սիրո, գեղեցկության և պտղաբերության աստվածուհի Աստղիկին։ Ավանդության համաձայն՝ այդ օրը մարդիկ միմյանց վրա ջուր էին ցողում, վարդեր էին նվիրում, աղավնիներ բաց թողնում և զոհաբերություններ կատարում՝ խնդրելով առատ բերք, բարեբերություն և պաշտպանություն։

Ջուրը հին հավատալիքներում դիտվում էր որպես կյանքի, մաքրության և վերածննդի խորհրդանիշ, իսկ վարդը՝ սիրո և գեղեցկության մարմնավորում։ Հենց այս խորհրդանիշների համադրությունն է ձևավորել տոնի ժողովրդական բովանդակությունը, որը պահպանվել է մինչև մեր օրերը։

Տոնի անվան ծագման վերաբերյալ գիտական շրջանակներում միանշանակ կարծիք չկա։ Ամենատարածված վարկածը այն կապում է «վարդ» բառի հետ՝ նկատի ունենալով ծիսակարգերում վարդի կարևոր դերը։ Կան նաև այլ լեզվաբանական մեկնաբանություններ, սակայն դրանցից ոչ մեկը համընդհանուր ընդունված չէ։

Քրիստոնեական վերաիմաստավորում

301 թվականին Հայաստանի քրիստոնեացումից հետո Հայ Առաքելական Եկեղեցին, ինչպես բազմաթիվ այլ հին տոների դեպքում, պահպանեց ժողովրդական լայն տարածում ունեցող այս տոնակատարությունը՝ այն վերաիմաստավորելով քրիստոնեական խորհրդաբանությամբ։

Վարդավառը կապվեց Հիսուս Քրիստոսի Պայծառակերպության տոնի հետ, որը Հայ Առաքելական Եկեղեցու հինգ տաղավար տոներից երրորդն է։

Ավետարանի համաձայն՝ Թաբոր լեռան վրա Քրիստոսը երեք առաքյալների ներկայությամբ պայծառակերպվեց․ Նրա դեմքը փայլեց արևի պես, իսկ զգեստները դարձան ձյան նման սպիտակ։ Քրիստոնեական մեկնաբանությամբ այս իրադարձությունը խորհրդանշում է աստվածային լույսը, մարդու հոգևոր նորոգումն ու Աստծո ներկայության հայտնությունը։

VI դարում կաթողիկոս Մովսես Եղիվարդեցու օրոք վերջնականապես սահմանվեց, որ Վարդավառը նշվելու է Զատկից 98 օր հետո՝ հուլիս-օգոստոս ամիսներին։

Ջուրը՝ որպես մշակութային խորհրդանիշ

Թեև տոնի եկեղեցական բովանդակությունը փոխվեց, ժողովրդական շատ ավանդույթներ շարունակեցին ապրել։ Դրանցից ամենահայտնին ջրոցի սովորույթն է, որը դարձել է Վարդավառի գլխավոր խորհրդանիշը։

Ժողովրդական ընկալմամբ ջուրը խորհրդանշում է.

  • մաքրում և հոգևոր նորոգում,
  • կյանքի և բնության շարունակականություն,
  • մարդկանց հավասարություն՝ անկախ տարիքից, դիրքից կամ սոցիալական կարգավիճակից,
  • համայնքային համերաշխություն և փոխադարձ բարեմաղթանք։

Հայաստանի բազմաթիվ բնակավայրերում Վարդավառը մինչ օրս ուղեկցվում է ուխտագնացություններով, մատաղներով, ժողովրդական երգ ու պարով, ձիարշավներով և համայնքային տոնակատարություններով՝ պահպանելով իր բազմաշերտ բնույթը։

Զուտ հայկական, թե՞ համամարդկային արմատներով

Գիտական ուսումնասիրությունները ցույց են տալիս, որ ջրի և պտղաբերության հետ կապված ամառային ծեսեր գոյություն են ունեցել տարբեր հին քաղաքակրթություններում։ Այդ պատճառով Վարդավառի գաղափարական հիմքերը չեն կարող դիտվել բացառապես հայկական երևույթ։

Միևնույն ժամանակ, հենց Հայաստանում է այս տոնը պահպանվել գրեթե անընդհատ՝ անցնելով հեթանոսությունից քրիստոնեություն, վերապրելով միջնադարը, Օսմանյան և Պարսկական տիրապետությունները, ցեղասպանությունը, խորհրդային շրջանը և շարունակելով ապրել նաև անկախ Հայաստանի ու սփյուռքի հայկական համայնքների կյանքում։

Այս շարունակականությունն է Վարդավառին տալիս իր բացառիկ հայկական բնույթը։ Թեև դրա պատմական արմատները կիսվում են այլ մշակույթների հետ, ժամանակակից Վարդավառը ձևավորվել է որպես հայկական մշակույթի ինքնատիպ և ճանաչելի խորհրդանիշ։

Կենդանի ավանդույթ

Այսօր Վարդավառը շարունակում է միավորել մարդկանց՝ անկախ նրանց կրոնական համոզմունքներից կամ բնակության երկրից։ Այն միաժամանակ եկեղեցական տոն է, ժողովրդական ավանդույթ և մշակութային հիշողության կարևոր մաս։

Հազարամյակների ընթացքում փոխվել են տոնի մեկնաբանությունները, սակայն նրա հիմնական ուղերձը մնացել է նույնը՝ նորոգում, կյանքի շարունակություն, համերաշխություն և ուրախություն։

Հենց այդ պատճառով էլ Վարդավառը շարունակում է մնալ ոչ միայն անցյալի ժառանգություն, այլև կենդանի մշակութային արժեք, որը յուրաքանչյուր ամառ նորովի միավորում է հայերին աշխարհի տարբեր ծայրերում։

Շնորհավոր Վարդավառ։ Թող այս տոնը բոլորին բերի խաղաղություն, առողջություն և լուսավոր օրեր։

Hay Azian

Saturday, 11 July 2026

Ի՞նչ կազմակերպություններ են գործում Նիդերլանդներում, և ի՞նչ է ասում հոլանդական օրենքը

 (Հանրամատչելի իրավական վերլուծություն)

Հաճախ կարելի է լսել այն կարծիքը, թե Նիդերլանդներում հասարակական, մշակութային կամ լրատվական գործունեություն ծավալելու համար պարտադիր է ստեղծել կազմակերպություն կամ ստանալ պետական հատուկ թույլտվություն։ Իրականում հոլանդական օրենսդրությունն այլ մոտեցում ունի։

Նիդերլանդների իրավական համակարգում քաղաքացիական նախաձեռնությունները, որպես կանոն, կարող են իրականացվել առանց նախնական պետական թույլտվության, եթե տվյալ ոլորտի համար օրենքը հատուկ պահանջ չի սահմանում։

 Այս սկզբունքը, որը բնորոշ է ժողովրդավարական և իրավական պետություններին, նշանակում է, որ բազմաթիվ հասարակական, մշակութային, կրթական և տեղեկատվական նախաձեռնություններ կարող են իրականացվել առանց իրավաբանական անձ ստեղծելու կամ պետական լիցենզիա ստանալու, եթե օրենքը տվյալ գործունեության համար նման պահանջ չի սահմանում։

Երեք տարբեր իրավական հասկացություններ

Հաճախ շփոթվում են հետևյալ երեք հասկացությունները.

  • իրավաբանական անձի ձևը,
  • ձեռնարկատիրական գործունեության գրանցումը,
  • պետական թույլտվությունը (լիցենզիան)։
  • Սրանք տարբեր իրավական ինստիտուտներ են և չեն փոխարինում միմյանց։

Իրավաբանական անձի ստեղծումը կազմակերպությանը տալիս է որոշակի իրավական կարգավիճակ։ Ձեռնարկատիրական գործունեության գրանցումը կապված է տնտեսական գործունեության և հարկային պարտավորությունների հետ, իսկ պետական լիցենզիան պահանջվում է միայն այն ոլորտներում, որոնց համար օրենքը հատուկ թույլտվություն է նախատեսում։ Հետևաբար այս երեք հասկացությունները նույնականացնելը հաճախ հանգեցնում է սխալ եզրակացությունների։

Իրավաբանական անձի հիմնական ձևերը

Vereniging (Association) — Միություն

Vereniging-ը անդամակցության սկզբունքով գործող իրավաբանական անձ է։ Անդամները կարող են լինել ինչպես ֆիզիկական, այնպես էլ իրավաբանական անձինք։ Բարձրագույն մարմինը անդամների ընդհանուր ժողովն է, որն ընտրում է վարչությունը, հաստատում գործունեության հիմնական ուղղությունները և ընդունում կարևոր որոշումներ։

Այս իրավական ձևով են գործում Նիդերլանդների մի քանի հայկական կազմակերպություններ։ Դրանցից է Աբովյան մշակութային միությունը (Armeense Culturele Vereniging Abovian), որը հիմնադրվել է 1984 թվականին և կազմակերպում է հայոց լեզվի, պատմության, երգի ու պարի դասընթացներ, մշակութային միջոցառումներ և հասարակական ծրագրեր։

Նույն իրավական ձևով է գործում նաև Հոլանդահայ կազմակերպությունների ֆեդերացիան (FAON – Federatie Armeense Organisaties Nederland) և Vereniging Armeniefonds Nederland-ը, որը միավորում է անդամ կազմակերպություններին։ Ի տարբերություն սովորական միությունների, FAON-ի և Armeniefonds Nederland-ի անդամները իրավաբանական անձինք են՝ հայկական կազմակերպություններ, որոնք համագործակցում են ընդհանուր նպատակների շուրջ։ Ֆեդերացիայի անդամ կազմակերպությունների կազմը կարող է փոփոխվել, ուստի այն ներկայացվում է FAON-ի պաշտոնական տեղեկատվական աղբյուրներում։

Stichting (Foundation) — Հաստատություն

Stichting-ը անդամներ չունի։ Այն կառավարվում է խորհրդի (Bestuur) կողմից, որի անդամները նշանակվում են կանոնադրությամբ սահմանված կարգով։

Այս իրավական ձևը լայնորեն կիրառվում է կրթական, բարեգործական, մշակութային, գիտական և հասարակական ծրագրերի իրականացման համար։ Նիդերլանդներում գործող բազմաթիվ հայկական կազմակերպություններ ևս ընտրել են հենց այս կազմակերպաիրավական ձևը։

Կարևոր է տարբերակել Stichting և fonds հասկացությունները։ Stichting-ը իրավաբանական անձ է, մինչդեռ fonds-ը որոշակի նպատակով ձևավորված դրամական միջոցների կամ կապիտալի ամբողջություն է, որը կարող է կառավարվել տարբեր իրավաբանական անձանց կողմից։

Գործնականում Stichting հասկացությունը հաճախ սխալմամբ թարգմանվում է որպես «հիմնադրամ»։ Այդպիսի թարգմանությունը, սակայն, միշտ չէ, որ համապատասխանում է Նիդերլանդների իրավական տերմինաբանությանը, քանի որ այն շփոթում է կազմակերպաիրավական ձևը և դրամական ֆոնդի հասկացությունը։

Օրինակ՝ «Նիդերլանդական օրագիրը» 2026 թվականի հունիսի 15-ի հրապարակման մեջ գրվել էր. «Նիդերլանդներում հիմնադրվել է հայ մասնագետներին միավորող SAB հիմնադրամը», մինչդեռ նույն հոդվածում հոլանդերեն նշված էր կազմակերպության պաշտոնական անվանումը՝ Stichting Samenwerking Armeense Beroepsgroepen (SAB)։

Այս դեպքում առավել ճշգրիտ հայերեն ձևակերպումը կլինի՝ «Հայ մասնագետների համագործակցության հաստատություն», քանի որ Stichting-ը տվյալ դեպքում իրավաբանական անձի կազմակերպաիրավական ձևն է, այլ ոչ թե դրամական կամ նպատակային հիմնադրամ։

Kerkgenootschap — Եկեղեցական համայնք

Սա հավատացյալների համայնք կամ եկեղեցական միավորում է, որը գործում է իր դավանանքի և ներքին կանոնադրության համաձայն։ Այն ևս իրավաբանական անձ է և օգտվում է Նիդերլանդների Սահմանադրությամբ երաշխավորված կրոնի ազատությունից։

Ովքե՞ր կարող են օրինական գործունեություն ծավալել

Նիդերլանդներում օրինական գործունեություն կարող են իրականացնել.

  • ֆիզիկական անձինք,
  • անհատ ձեռնարկատերերը (Eenmanszaak),
  • իրավաբանական անձինք,
  • ինչպես նաև քաղաքացիների ոչ ֆորմալ խմբերը, եթե նրանց գործունեության համար օրենքը պարտադիր գրանցում կամ հատուկ թույլտվություն չի պահանջում։

Սա նշանակում է, որ հասարակական, մշակութային, կրթական կամ տեղեկատվական նախաձեռնություն սկսելու համար պարտադիր չէ նախ ստեղծել Stichting կամ Vereniging։

Առցանց լրատվամիջոցները և օրենքը

Նիդերլանդներում խոսքի և մամուլի ազատությունը սահմանադրական իրավունքներ են։ Այդ պատճառով ինտերնետային լրատվական կայք, բլոգ կամ տեղեկատվական հարթակ ստեղծելու համար ընդհանուր պետական լիցենզիա կամ հատուկ թույլտվություն չի պահանջվում։

Ուստի առցանց լրատվամիջոցը, օրինակ՝ «Նիդերլանդական օրագիրը», կարող է գործել նաև առանց Stichting կամ Vereniging ստեղծելու, եթե օրենքը նրա գործունեության համար այլ պահանջ չի սահմանում։

Սակայն եթե գործունեությունը ձեռք է բերում ձեռնարկատիրական բնույթ՝ ստացվում են գովազդային եկամուտներ, վաճառվում են ծառայություններ, կնքվում են առևտրային պայմանագրեր կամ իրականացվում է այլ տնտեսական գործունեություն, կարող են առաջանալ գրանցման և հարկային պարտավորություններ, այդ թվում՝ Նիդերլանդների Առևտրի պալատի (KvK) ռեգիստրում գրանցվելու անհրաժեշտություն։Սա վերաբերում է տնտեսական գործունեությանը և որևէ կերպ չի սահմանափակում խոսքի կամ մամուլի ազատությունը։

Ո՞վ է պատասխանատու հրապարակումների համար

Երբեմն կարծիք է ձևավորվում, թե իրավաբանական անձ չունեցող լրատվամիջոցը իրավական պատասխանատվություն չի կրում։ Իրականում դա այդպես չէ։ Նիդերլանդներում պատասխանատվությունը կախված չէ նրանից, թե լրատվամիջոցը գրանցված կազմակերպություն է, թե ոչ։

Եթե հրապարակումը կատարում է իրավաբանական անձ հանդիսացող լրատվամիջոցը, ապա պատասխանատվությունը, որպես կանոն, կրում է տվյալ կազմակերպությունը՝ անհրաժեշտության դեպքում նաև համապատասխան պատասխանատու անձինք։

Եթե առցանց լրատվամիջոցը գործում է առանց իրավաբանական անձ ստեղծելու, հրապարակումների համար պատասխանատվությունը կրում են այն ֆիզիկական անձինք, որոնք հեղինակել, խմբագրել կամ հրապարակել են նյութը։

Այսինքն՝ իրավաբանական անձի բացակայությունը չի ազատում որևէ մեկին օրենքով նախատեսված պատասխանատվությունից։

Լրագրողական պատասխանատվությունը և Raad voor de Journalistiek-ը

Նիդերլանդներում լրատվամիջոցների նկատմամբ նախնական պետական գրաքննություն կամ լիցենզավորման համակարգ գոյություն չունի։

Միևնույն ժամանակ գործում է լրագրողական ինքնակարգավորման համակարգը։ Այդ նպատակով ստեղծվել է Raad voor de Journalistiek (Լրագրողական խորհուրդը)՝ անկախ մարմին, որը քննում է լրագրողական հրապարակումների վերաբերյալ բողոքները։

Խորհուրդը գնահատում է ոչ թե օրենքի խախտման, այլ լրագրողական մասնագիտական և էթիկական չափանիշների պահպանման հարցերը՝ արդյոք նյութը եղել է հավասարակշռված, փաստերը պատշաճ ստուգված են, պահպանվել է լսվելու իրավունքը, բացառվել են անհիմն ընդհանրացումները կամ խտրական վերաբերմունքը։

Raad voor de Journalistiek-ը դատարան չէ։ Այն չի կարող տուգանել, արգելել լրատվամիջոցի գործունեությունը կամ պարտադրել նյութի հեռացում։ Խորհրդի եզրակացությունները պարտադիր իրավական ուժ չունեն, սակայն ունեն բարձր մասնագիտական հեղինակություն և նպաստում են պատասխանատու լրագրության զարգացմանը։

Եթե որևէ անձ համարում է, որ հրապարակմամբ վնասվել են իր իրավունքները, նա կարող է դիմել ինչպես Raad voor de Journalistiek-ին (եթե տվյալ լրատվամիջոցը մասնակցում է ինքնակարգավորման համակարգին), այնպես էլ դատարան՝ օրենքով սահմանված կարգով։

Խոսքի ազատությունը չափվում է ոչ թե լրատվամիջոցի մեծությամբ, այլ օրենքով

Նիդերլանդների իրավական համակարգի կարևորագույն առանձնահատկություններից մեկն այն է, որ օրենքը տարբերություն չի դնում խոշոր ազգային լրատվամիջոցի և փոքր, անկախ կամ համայնքային առցանց լրատվամիջոցի միջև՝ խոսքի ազատության իրավունքի տեսանկյունից։

Ժողովրդավարական հասարակությունում խոսքի արժեքը չի որոշվում լրատվամիջոցի բյուջեով, աշխատակիցների թվով կամ լսարանի մեծությամբ։ Եթե հրապարակումը կատարվել է օրենքի շրջանակներում, ապա այն օգտվում է խոսքի և մամուլի ազատության նույն սահմանադրական պաշտպանությունից՝ անկախ նրանից, այն հրապարակել է հանրային հեռարձակողը, մասնավոր մեդիա ընկերությունը, համայնքային լրատվամիջոցը կամ անկախ լրագրողը։

Սա նշանակում է, որ խոշոր մեդիա հարթակը և փոքր առցանց լրատվամիջոցը հավասարապես իրավունք ունեն բարձրաձայնելու հանրային նշանակության հարցեր, ներկայացնելու տարբեր կարծիքներ, նախաձեռնելու քննարկումներ և իրազեկելու հասարակությանը։ Միաժամանակ նրանք հավասարապես պարտավոր են պահպանել օրենքը, հարգել անձի արժանապատվությունը, հեղինակային իրավունքը, անձնական տվյալների պաշտպանությունը և հետևել պատասխանատու լրագրության սկզբունքներին։

Հետևաբար լրատվամիջոցի իրավական կարգավիճակը չի որոշում նրա խոսքի ազատության ծավալը։ Տարբերությունը պայմանավորված է ոչ թե կազմակերպական ձևով, այլ հասարակության վստահությամբ, մասնագիտական հեղինակությամբ և հրապարակումների որակով։

Վերջաբան

Նիդերլանդների ժողովրդավարական համակարգը հիմնված է մի պարզ, բայց հիմնարար սկզբունքի վրա. պետությունը չի որոշում, թե ով կարող է խոսել, սակայն յուրաքանչյուր ոք պատասխանատու է իր խոսքի և հրապարակումների համար։

Հենց այս սկզբունքն է ձևավորել այն իրավական և հասարակական միջավայրը, որտեղ կողք կողքի գործում են խոշոր ազգային լրատվամիջոցներ, տեղական և համայնքային մամուլ, հասարակական կազմակերպություններ, գիտական ու մշակութային հաստատություններ, ինչպես նաև բազմաթիվ անկախ քաղաքացիական նախաձեռնություններ։ Թեև դրանք տարբեր կազմակերպաիրավական ձևեր ունեն, բոլորն էլ, պահպանելով օրենքի պահանջները, նպաստում են հանրային երկխոսությանը, ժողովրդավարության ամրապնդմանը և քաղաքացիական հասարակության զարգացմանը։

Նույն իրավական սկզբունքները գործում են նաև Նիդերլանդների հայ համայնքում։ Տասնամյակների ընթացքում այստեղ ձևավորվել են հայկական միություններ, հաստատություններ (Stichting), եկեղեցական կառույցներ և անկախ լրատվական նախաձեռնություններ, որոնք, յուրաքանչյուրն իր առաքելությամբ, ծառայում են ազգային ինքնության պահպանմանը, համայնքի ձայնի ներկայացմանը և հասարակական կյանքի զարգացմանը։

Այս համատեքստում «Նիդերլանդական օրագիրը» ևս անկախ հայկական առցանց լրատվական նախաձեռնություն է, որն իր գործունեությունը ծավալում է Նիդերլանդներում երաշխավորված խոսքի և մամուլի ազատության սահմանադրական սկզբունքների շրջանակում։ Իր կազմակերպաիրավական ձևից անկախ՝ այն, ինչպես ցանկացած այլ լրատվամիջոց, ունի տեղեկատվություն տարածելու, հանրային քննարկումներ նախաձեռնելու և տարբեր տեսակետներ ներկայացնելու նույն իրավունքը, ինչ ազգային հանրային կամ մասնավոր մեդիա հարթակները։ Միևնույն ժամանակ այն կրում է օրենքով և լրագրողական մասնագիտական էթիկայով սահմանված նույն պատասխանատվությունը։

Այս մոտեցումը Նիդերլանդների իրավական մշակույթի կարևորագույն առանձնահատկություններից մեկն է. խոսքի ազատությունը պայմանավորված չէ լրատվամիջոցի չափով, ֆինանսական հնարավորություններով կամ կազմակերպաիրավական ձևով։ Օրենքի առջև հավասար են թե՛ ազգային հանրային հեռարձակողը, թե՛ համայնքային առցանց լրատվամիջոցը, թե՛ անկախ լրագրողը։ Նրանց տարբերում են ոչ թե իրավունքները, այլ հասարակության վստահությունը, մասնագիտական հեղինակությունը և հրապարակումների որակը։

Այս սկզբունքն ամրագրված է Նիդերլանդների Սահմանադրության 7-րդ հոդվածում, որը երաշխավորում է խոսքի և մամուլի ազատությունը, ինչպես նաև Մարդու իրավունքների եվրոպական կոնվենցիայի 10-րդ հոդվածում, որը պաշտպանում է յուրաքանչյուրի՝ ազատ արտահայտվելու իրավունքը։ Այս հիմնարար իրավունքները հավասարապես վերաբերում են բոլորին՝ անկախ նրանց կազմակերպական ձևից, մասնագիտական կարգավիճակից կամ լսարանի մեծությունից։

Ժողովրդավարության ուժը հենց այստեղ է. ազատ խոսքը որևէ մեկի մենաշնորհը չէ։ Այն յուրաքանչյուր պատասխանատու քաղաքացու, լրագրողի և լրատվամիջոցի հիմնարար իրավունքն է։ Իսկ այդ իրավունքի իրական արժեքը որոշվում է ոչ թե կազմակերպության մեծությամբ, այլ հրապարակվող խոսքի ազնվությամբ, փաստերի հավաստիությամբ, հանրային օգտակարությամբ և այն վստահությամբ, որ այդ խոսքը ներշնչում է հասարակությանը։

Հեղինակներ.
Մաթո ՀԱԽՎԵՐԴՅԱՆ
Նիդերլանդահայ կազմակերպությունների դաշնության (FAON) նախագահ

Աշոտ ԿՆԻԱԶՅԱՆ
«Նիդերլանդական օրագիր» անկախ առցանց լրատվամիջոցի գլխավոր խմբագիր

Լիանա ԲԱԼՅԱՆ
Փաստաբան

«Նիդերլանդական օրագրի» կողմից

Այս հոդվածը ոչ միայն ներկայացնում է Նիդերլանդների իրավական համակարգի կարևոր սկզբունքները, այլև պարզաբանում է հայ համայնքում տարածված մի շարք թյուր պատկերացումներ՝ հասարակական կազմակերպությունների, առցանց լրատվամիջոցների գործունեության և խոսքի ազատության վերաբերյալ։

Այս առումով այն կատարում է նաև կարևոր իրավական-տեղեկատվական և լուսավորչական առաքելություն։

---------------------------

ԳՈՒՅՆԵՐԻ ԵՎ ՏԱՐԵՐՔԻ ԵՐԿԽՈՍՈՒԹՅՈՒՆ. ԺԱՄԱՆԱԿԱԿԻՑ ԱՐՎԵՍՏԻ ԹԱՆԳԱՐԱՆՈՒՄ ԱՄՓՈՓՎԵՑ ՏԱՐՎԱ ԱՄԵՆԱՏՊԱՎՈՐԻՉ ՑՈՒՑԱՀԱՆԴԵՍՆԵՐԻՑ ՄԵԿԸ

«Նիդերլանդական օրագրի» համար
Հայաստանի մայրաքաղաք Երևանից
Նաիրա Գասպարյան, բ․գ․թ․, դոցենտ, ԵՊՀ

ԵՐԵՎԱՆ — Հուլիսի 4-9-ը Երևանի Ժամանակակից արվեստի թանգարանը վերածվել էր իսկական մշակութային հանգրվանի, որտեղ կայացած համատեղ ցուցահանդեսը դարձավ երկու ինքնատիպ արվեստագետների՝ ԱնիՌոզ Նահապետյանի (Նիդերլանդներ)   և Նարինե Իսաջանյանի (ԱՄՆ) ստեղծագործական աշխարհների ուժեղ ու ներդաշնակ երկխոսությունը։ Թանգարանը հերթական անգամ ապացուցեց, որ ազատ, նորարարական ու համարձակ մտքերի արտահայտման լավագույն հարթակն է՝ մայրաքաղաքի ամառային մշակութային կյանքին հաղորդելով նոր աշխուժություն։

Տարերքի և էմոցիայի ներդաշնակ հակադրությունը

Նարինե Իսաջանյանը, ով հայտնի է իր էքսպրեսիոնիստական, մինիմալիստական և օրգանական նյութերով (հող, ավազ, մետաղ) արված աբստրակտ լանդշաֆտներով, ցուցադրությանը հաղորդում էր տիեզերական խորություն, բնական տարերքի ազատություն ու կառուցվածքային ամրություն։ Այս կոնցեպտուալ հիմքին կատարելապես լրացնում էր տաղանդավոր հոլանդահայ նկարչուհի ԱնիՌոզ Նահապետյանի դերը։ Նա ցուցահանդես բերեց էմոցիոնալ նրբություն, վառ գունային դինամիկա և հոգեբանական պատմողականություն՝ կենտրոնանալով ներաշխարհի ու կանացի կերպարի վրա։

Մշակութային քննադատներն առանձնակի հիացմունքով խոսեցին այս հակադրության ու միաժամանակյա ներդաշնակության մասին՝ համադրությունը որակելով որպես «տեսողական հարուստ տոնավաճառ» և «հոգեբանական խորը սուզում»։ ԱնիՌոզի արվեստում, որտեղ միախառնվում են աբստրակտ և ֆիգուրատիվ մոտեցումները, արտացոլվում է ազգային արմատների և համամարդկային խոհերի փոխազդեցությունը։

Բացառիկ բացահայտում. Հաշվի առնելով «Նիդերլանդական օրագրի» ընթերցողների յուրահատուկ սերն ու հիացմունքը ԱնիՌոզի հանդեպ՝ նկարչուհու հետ հանդիպման ընթացքում պարզ դարձավ մի հետաքրքիր դրվագ։ Լինելով Նարինե Իսաջանյանի անսահմանափակ տաղանդի երկրպագուն՝ ԱնիՌոզը հատուկ մի աշխատանք էր վրձնել Նարինեի համար։ Թեև այն ցուցադրված չէր սրահում, նկարչուհին սիրով բացահայտեց այն մեր ընթերցողների համար։

Սերունդների կամուրջը և նոր անունները

Բացի երկու գլխավոր հերոսուհիներից, ցուցահանդեսը մեկտեղել էր հայ ժամանակակից կերպարվեստի այլ տաղանդաշատ վարպետների, որոնցից յուրաքանչյուրը բերել էր իր ուրույն ձեռագիրը։ Այս տաղանդների կողքին իր թարմ շունչն էր ավելացրել երիտասարդ և խոստումնալից նկարչուհի Ագնիսը (Ագնեսա)։ Նրա մասնակցությունը դարձավ սերունդների և ոճերի հետաքրքիր կամուրջ։ Ագնիսն աչքի ընկավ իր համարձակ փորձարկումներով, նորարարական մոտեցումներով և երբեմն ավանգարդ արտահայտմամբ՝ փաստելով, որ հայ ժամանակակից արվեստն ունի մեծ ներուժով լեցուն ապագա։

Ամփոփելով կարելի է ասել, որ այս ցուցահանդեսը ոչ միայն սովորական մշակութային իրադարձություն էր, այլև յուրօրինակ հայելի, որն արտացոլեց ժամանակակից արվեստի բազմաշերտությունը, ուժն ու էսթետիկական բարձր արժեքը։

Ցուցահանդեսը դիտած տեղացի և արտասահմանցի մշակույթի գործիչները, արվեստի սիրահարները բարձր գնահատեցին ցուցադրված աշխատանքները։

A DIALOGUE OF COLORS AND ELEMENTS: ONE OF THE YEAR'S MOST IMPRESSIVE EXHIBITIONS CONCLUDES AT THE MUSEUM OF MODERN ART

For NidOragir, From Yerevan, the capital of Armenia 

Naira Gasparyan, PhD, Associate Professor, YSU

YEREVAN — From July 4 to 9, the Yerevan Museum of Modern Art transformed into a vibrant cultural hub, hosting a joint exhibition that sparked a powerful and harmonious dialogue between the creative worlds of two distinct artists: AnnyRoze Nahapetian and Narine Isajanyan. Once again, the museum proved to be the premier platform for free, innovative, and bold expressions, breathing fresh energy into the capital's summer cultural life.

The Harmonious Contrast of Element and Emotion

Narine Isajanyan, renowned for her expressionistic, minimalist abstract landscapes crafted from organic materials like soil, sand, and metal, infused the exhibition with cosmic depth, elemental freedom, and structural solidity. This conceptual foundation was perfectly complemented by the talented Dutch-Armenian artist, AnnyRoze Nahapetian. Her piece of art brought emotional subtlety, vibrant color dynamics, and psychological narrative to the gallery, centering on the inner world and feminine forms.

Cultural critics spoke with particular admiration of this contrast and simultaneous harmony, describing the combination as a "rich visual feast" and a "deep psychological dive." Nahapetian’s art, which seamlessly blends abstract and figurative approaches, beautifully reflects the interplay between national roots and universal human contemplation.

An Exclusive Revelation: Reflecting the special affection and admiration that the readers of the "Diary of the Netherlands" (Niderlandական Օրագիր) hold for AnnyRoze, an intriguing detail emerged during our interview. As a devoted admirer of Narine Isajanyan’s boundless artistic and organizational talent, AnnyRoze had painted a special piece dedicated to Narine. Although it was not officially on display in the main hall, AnnyRoze graciously revealed it exclusively for our readers.

A Bridge of Generations and New Visions

Beyond the two main protagonists, the exhibition brought together other highly talented masters of contemporary Armenian fine art, each contributing their unique style and philosophy. Alongside these seasoned talents, a fresh breath of air was introduced by the young and promising artist Agnis (Agnesa). Her participation served as a captivating bridge between generations and techniques. Agnis stood out with her daring experiments, innovative approaches, and at times, avant-garde expressions, proving that contemporary Armenian art possesses a future brimming with immense potential.

In conclusion, this exhibition was far more than a routine cultural event; it was a unique mirror reflecting the multilayered depth, power, and high aesthetic value of modern art.